SISSEJUHATUS

Vitraažid on omamoodi klaasimaalid, sest sõna "vitrage" ise tuleb ladinakeelsest sõnast "vitrum" - klaas. Ornament või dekoratiivkompositsioon aknas või ukseavas, iseseisev klaasist või muust valgust läbivast materjalist paneel – kõik need on vitraažaknad, mille ilu jätab kogu konstruktsioonile individuaalsuse ja originaalsuse jälje. Tänapäeval defineerib ehituspraktikas sõna "vitraaž" üha sagedamini hoone fassaadi täis- või osalist klaasimist.

Kursusetöö eesmärgiks on õppida kombineeritud vitraažakna valmistamise tehnoloogiat.

Eesmärgi raames on vaja lahendada järgmised ülesanded:

– analüüsida tuvastatud kirjandust;

- tutvuda vitraažide tekkimise ja arengu ajalooga;

- õppida vitraažitehnikate tehnoloogiat;

- läbi mõelda vitraažakna valmistamiseks vajalikud tööriistad ja seadmed;

- tuvastada vitraažitehnikate erinevaid kombinatsioone;

- vali illustreeriv materjal.

Kursusetöö kallal töötades tuvastati 22 allikat.

Viv Fosteri raamat on pühendatud põhilistele värvilise klaasiga töötamise tehnikatele ja meetoditele ning on mõeldud nii professionaalidele kui ka algajatele.

Raamatus "Vitraaž" on toodud lühidalt vitraažkunsti arengulugu, vitraažide eesmärk, nende valmistamise tehnoloogia.

Raamatu "Vitraaž arhitektuuris" autorid, tuginedes oma 15-aastasele praktilisele kogemusele vitraažikunsti vallas, püüdsid sellesse väljaandesse lisada maksimaalselt teavet, mis on huvitav ja kasulik mitte ainult spetsialistidele, vaid ka laiale lugejaskonnale.

1984. aastal ilmus kunstiülikoolidele ja kolledžitele mõeldud õpik, mis käsitleb kunstilise klaasnõude valmistamise teoreetilisi küsimusi ja praktilisi soovitusi. Põhitähelepanu pööratakse selle või selle klaasi töötlemise etappidele, tööriistade kirjeldusele ja nende rakendusmeetoditele.

Album “Vitraažide kunst. Algusest tänapäevani” on detailne uurimus klaasi töötlemise ja värvimise kunsti arengust iidsetest aegadest tänapäevani, mida saadavad rohked kaunid illustratsioonid.

Kuulus disainer Marina Gorodetskaja räägib oma raamatus üksikasjalikult ja arusaadavalt erinevatest vitraažitehnikatest.

Lisaks kaasati kursusetööga seotud töösse Interneti-allikad.

1 Klaasi arengu ajalugu

1.1 Klaasi tekkimine

Klaas on inimestele teada olnud rohkem kui viis aastatuhandet.

Teadlased viitavad, et iidsed pottsepad olid esimeste seas, kes kunstklaasiga tutvust tegid: põletamisel võis savitootele sattuda sooda ja liiva segu ning toote pinnale tekkis klaasjas kile-glasuur. Teise legendi järgi olid esimesed inimesed, kes klaasiga tutvust tegid, jässakad, kes rändasid karavaniga läbi Araabia kõrbe. Muu kauba hulgas vedasid nad soodat ja ööseks peatudes piirasid tule soodakottidega ümber, et tuul seda välja ei puhuks. Hommikul ärgates avastasid nad üllatusega, et sooda ... muutus klaasitükkideks.

Vaatamata ilukirjanduse võimalikule osakaalule – legend on legend – võib teadlaste seisukohast unikaalsetel asjaoludel juhtuda midagi sellist: liiv sulab temperatuuril 1710 °C, kuid sooda lisamisel. selle sulamistemperatuur langeb märkimisväärselt (kuni 720 ° KOOS). Huvitaval kombel on arheoloogid Mesopotaamias avastanud ühe vanima klaastoote – klaashelmed, mis pärinevad umbes aastast 2450 eKr. e., mis tänu valmistamismeetodile muudavad selle legendi üsna sarnaseks tõega: helmed olid suure kiviga töödeldud klaasploki killud. Teadusliku uurimuse kohaselt õppisid klaasi valmistamist esimesena egiptlased ja Lähis-Ida elanikud, kes elasid umbes 3.-4. aastatuhandel eKr. e.

Esimene klaas keedeti pottides tulel või ahjus, sarnaselt tavalise hautise valmistamisega. Nõusse pandi nn laeng - liiva, sooda või tuha segust saadud pulber, lisades lisandina kriiti, dolomiiti, päevakivi. Tulevase klaasi omadused, nagu tugevus, läbipaistvus, värvus ja keemiline vastupidavus, sõltusid tugevalt laengu kvaliteedist ja valmistamise meetodist. Näiteks liiva ja sooda segu võimaldas saada mitte väga läbipaistva häguse klaasi, mis lahustub isegi tavalises vees, kuid kui sellele koostisele lisati alumiiniumoksiidi, suurenes klaasi termiline ja keemiline vastupidavus, tugevus ja kõvadus. Esimene klaas, mida inimene õppis tootma, oli läbipaistmatu. Selle abiga jäljendasid egiptlased sageli erinevaid kive - malahhiiti, türkiisi. Klaasi koostis muutus pidevalt, sellesse lisati täiendavaid koostisosi - plii ja tina oksiide ning värvimiseks - mangaani ja koobalti ühendeid. Vanad egiptlased teadsid kahte klaasi töötlemise meetodit: plasti vormimist ja pressimist, mille abil valmistati algul vaid väikseid esemeid. Hiljem, kui inimesed mõtlesid kolmele komponendile värvaineid lisada (umbes 1200 eKr), tekkis värviline klaas. Algul oli see enamasti sinine, türkiissinine või roheline, kuna valmistati vase ja raua lisamisega. Meie ajastu alguses ilmus Egiptusesse ka sinine, koobaltiga värvitud klaas.

Neil päevil tundus klaas inimestele jumaliku imena: sündis see ju maa ja tule läbi ning andis ainulaadsed, vastuolulised omadused: sulades oli see pehme, plastiline ja läbipaistev ning kõvastades muutus kõvaks ja koos. sile ja läikiv pind ... Pole üllatav, et iidsetel aegadel hinnati klaasi sageli looduslikest metallidest - kullast ja hõbedast - kõrgemaks ning selle valmistamise oskust peeti tõeliseks kunstiks. Ja üks vana legend räägib isegi, et Rooma keisri Tiberiuse (42 eKr) ajal, kui üks meister kogemata paljastas purunematu klaasi valmistamise saladuse, pidi ta selle eest oma eluga maksma: keiser ei tahtnud sellist klaasi. avastus viia amortisatsiooniklaasi. Klaasi töömeetodeid on pidevalt täiustatud. Kirjanduslikud allikad väidavad, et Vana-Itaalia, Pompei ja Herculaneumi linnade väljakaevamistel, kes suri aastal 79 pKr. e. Vesuuvi purske ajal leiti värvilisi klaase, mosaiikpõrandaid, seinamaalinguid ja vitraaže, samuti mattklaasi tükke.

Meie ajastu vahetusel toimusid klaasitootmise tehnoloogias põhimõttelised muutused: ilmusid värvitud klaasid ja puhumisega saadud tooted. 1. sajandil, n. e. leiutati klaasipuhumistoru, millega sai võimalikuks lihtsate roogade valmistamine. Huvitav on see, et aastatuhandeid klaasisepa tööriist ei ole muutunud ega ka täiendust läbi teinud: ka tänapäeval kasutavad meistrimehed pikka raudtoru, mis on kaetud puiduga (et mitte käsi kõrvetada) ja mille ühest otsast põletatakse. huulik ja teine ​​pirnikujulise paksendusega klaasi kogumiseks. Meister soojendab puhumistoru otsa tulele ja kastb selle sulaklaasi massi, mis kleepub kergesti toru külge, moodustades kuuma tüki. Seejärel eemaldatakse toru kiiresti ahjust ja klaasitootja hakkab selle vastasotsast koheselt sisse puhuma. Klaaskuulisse moodustub õõnes ruum, mis suureneb, kui sellesse õhku puhutakse. Sel viisil loodi need antiikajal ja tänapäevani saab valmistada peaaegu kõiki klaastooteid - nii väikeseid klaasnõusid (värvilised vaasid, kausid, nõud, pokaalid) kui ka suuri peegelklaase.

V-VII sajandil. Euroopas on klaasitootmine saavutanud suurima arengu. Bütsantsist sai järk-järgult maailma klaasitootmise keskus, kus käsitöölised õppisid looma mitte ainult ilusaid anumaid, vaid ka smalti - väikeseid värvilise läbipaistmatu klaasi tükke, millest valmistati mosaiike.

XIII sajandi alguses. käsitöö olulised saladused olid tänu Konstantinoopolist toodud hindamatutele idamaise klaasi näidistele Veneetsia klaasimeistrite kätesse. Sellest ajast peale hakkas Veneetsia klaasitööstus veelgi kiiremini arenema. Sellegipoolest polnud meistrite elu kerge: kuigi nad ei tundnud rivaale ei Itaalias ega Euroopas, olid nad ise võimude pideva kontrolli all. Kõrgeim võim keelas klaasimassi valmistamiseks vajalike materjalide ekspordi ja käsitöö saladuste avaldamise välismaale. Veneetsiast lahkumise katse eest ähvardasid emigreerunud klaasimeistrit mõeldamatud mured, vangla ja isegi surm.

Veneetsia käsitöölised valmistasid kõige erinevama vormi ja tehnikaga dekoratiivnõusid ja muid kunstipäraseid klaasesemeid, mis olid maalitud emailidega, kaetud kullaga, kaunistatud pragude (pragude) ja klaasniitidega.

XIII sajandi lõpus. klaasisulatusahjud viidi Veneetsia territooriumilt linnast välja, meile väikesele Murano saarele. Seal kerkisid "Murano" klaasist plakatid. Murano saare meistrite tooted saavutasid väga kiiresti suure populaarsuse. Juba XV sajandil. Murano klaas oli kogu Euroopas äärmiselt kõrgelt hinnatud ja Veneetsia dogid esitlesid isegi Murano tooteid – tõelisi kunstiteoseid – linna külastanud tähtsatele inimestele hinnaliste kingitustena.

16. sajandil saavutas ülemaailmse kuulsuse Murano klaas, mis, muide, on säilinud tänapäevani. Tolleaegsete itaalia kunstnike teosed, millel on kujutatud Veneetsia roogasid, on säilinud tänapäevani: anumad hämmastavad oma kaalutatuse, puhtuse ja läbipaistvusega ning imetleda võib vaid Murano klaasimeistrite kunstilist leidlikkust. Nad lõid jooginõusid lindude, vaalade, vesikate ja lõvide kujul, kellatorne ja tünnid, väikseid klaaspaate, mida saab nüüd näha Lääne-Euroopa muuseumides. Läbipaistev värvitu ja värviline klaas oli kaunistatud rosettide, maskide, tilkade ja mullide kujul olevate punnidega; anumate servad tehti laineliseks ja kõveraks ning kaunistati lindude ja loomade sabade, käppade, tiibadega...

Samal ajal, XVI sajandil klaasitootmine hakkas arenema Hispaanias, Portugalis, Hollandis, seejärel Prantsusmaal, Inglismaal, Saksamaal ja kahjuks 17. sajandil. õrnade Veneetsia toodete mood hakkas hääbuma, andes teed Böömi ja Sileesia raskelt lõigatud klaasile. XVII sajandi alguses. Prantsusmaal hakati kasutama uut klaastoodete loomise meetodit - peegelklaasi valamist vaskplaatidele koos järgneva valtsimisega. Umbes samal ajal avastati meetod klaasi töötlemiseks söövitamise teel (kasutades fluoriidi ja väävelhappe segu); hakkas arendama akna- ja optilise klaasi tootmist. Ja kuulsa Murano klaasi jaoks saabusid vahepeal traagilised päevad: 17. ja 18. sajandi vahetusel, paar aastat pärast seda, kui saare hõivasid Prantsuse revolutsiooniväed, hävitati kõik saare klaasitootmispoed. Veneetsia klaasitööstus hakkas elavnema alles 19. sajandi keskel, kui teatud advokaat Antonio Salviati asutas kahe Veneetsia antiigi suure austaja inglase rahalisel toel Muranos tehase. Suurejooneliste klaastoodete tootmist alustati taas mineviku eeskujude eeskujul ning sellest ajast alates on huvi Veneetsia klaasi vastu olnud kõikjal maailmas vankumatu: autori Murano kaubamärgiga asjad mitte ainult ei lähe moest, vaid hinnatakse iga aastaga üha enam, eriti asjatundjate seas, kes käivad regulaarselt esinduslikel Euroopa oksjonitel.

21. sajandil klaasesemete valmistamine – nõudest peegliteni – toimub samadel kolmel põhimeetodil: puhumine, valamine ja pressimine. Suurima arengu on saanud esemekujunduses klaasimeistrite kõrgmeisterlikkus: on ju klaasi plastilised, värvi-, tehnoloogilised ja faktuurivõimalused tõeliselt piiramatud ning võimaldavad säravalt realiseerida ka kõige julgema autori idee. Ja vintage motiivid on inspiratsiooniallikaks paljudele maailma juhtivatele mööbli- ja disainifirmadele. Klaas ei täida tänapäeval mitte ainult oma tavapärast rolli (lambid, lühtrid, arvukad tarvikud), vaid ka väga ebatavalises rollis: sellest valmistatakse ukse- ja aknalinke, karniisiotsi, lüliteid ja muid sisustusdetaile.

1.2 Vitraažide teke ja areng

Omavahel ühendatud vitraažakende kasutamine pärineb meie ajaarvamise esimestest sajanditest: kõige iidsemad killud sellistest vitraažidest on hoiul Ravennas ja pärinevad 6. sajandist. n. e. Esimest korda rääkis vitraažide valmistamise tehnikast saksa munk Theophilus 12. sajandil. oma kuulsas traktaadis erinevatest ametitest.

Kasutatud klaas oli väga ebahomogeenne ja mitte täiesti läbipaistev. Üks varasemaid teadaolevaid vitraažaknaid leiti Inglismaalt St Pauli kloostrist. See pärineb aastast 686 pKr. Kuid ausalt öeldes tuleb märkida, et vitraažakendele sarnaseid katseid on tehtud varemgi. Nii ka 5.-6. sajandi varakristlikes basiilikates. aknad olid täidetud kõige õhemate läbipaistvate kiviplaatidega (alabaster ja seleniit).

1930. aastal avastasid arheoloogid väljakaevamistel kolm Jeesuse Kristuse klaasikildu, millel oli ristikujuline halo. Nende fragmentide valmistamise kuupäev arvatakse olevat umbes 540 pKr. Noh, kõige vanem säilinud proovidest on Kristuse pea Weissembourgi kloostrist Saksamaal Alsace'is. Viit Augsburgi katedraali fragmenti peetakse Euroopa vanimaks valminud vitraažaknaks. Need vitraažaknad on valmistatud erinevat värvi heledast klaasist, kasutades värvimise ja toonimise tehnikat.

Hiljem, umbes 13. sajandi teisel poolel, ilmusid Euroopasse nn araabia klaasaknad – klaasi üksikud osad pisteti marmorisse või kivisse. Selliste vitraažakende muster ei olnud väga rikkalik, sest. Islam ei luba muid mustreid peale geomeetriliste või taimsete mustrite. Meie ajastu I aastatuhande alguses (romaani periood) oli arhitektuuris oluliselt rohkem elemente, mida kaunistati vitraažidega. Ja nad ilmusid katedraalidesse, kus paksud seinad sundisid suuri aknaid tegema. Just nemad hakkasid esiteks pööretega kaunistama.

Esialgu kasutati sellistes vitraažides sama lilleornamenti, kus domineerisid punased ja sinised värvid. Tasapisi muutus joonistamine keerulisemaks, sellesse ilmusid inimfiguurid. Näiteks on suur ristilöömine Poitier' katedraalist (1165–1170) või Canterbury katedraali suured figuurid (umbes 1200).

Vitraažkunsti areng jätkus ning uueks etapiks peetakse vitraažaknaid Saint-Denisi kloostri kuninglikus kirikus. Siin ei sisaldanud vitraažpaneelid mitte ainult figuurid, vaid ka tekstilisi elulugusid Kristusest, Maarjast ja teistest pühakutest.

XII sajandil. romaani stiil andis teed gootikale. Templite kujundus muutus: võlvide raskus kanti sammastele ja tugipostidele, mis võimaldas vabastada seinad koormast ja lõigata läbi nendes tohutud aknad, mis olid kaetud vitraažidega - valmistatud paneelid pliiraami sisestatud värvilise klaasi kildudest. Mosaiigid ja freskod andsid kiiresti teed suurepärastele vitraažansamblitele. Gooti katedraalide tunnuseks olid mitmevärvilised, suuremõõtmelised, erineva kujuga klaasist vitraažaknad, mis olid kinnitatud pliisillustega. Kõige sagedamini kujutasid gooti vitraažaknad religioosseid ja koduseid stseene. Need asetati tohututesse lansetsiakendesse, nn "roosidesse".

Gooti katedraalid hämmastab meie kujutlusvõimet mitte ainult arhitektuursete struktuuride kiire vertikaalse tõusuga, vaid ka sisekujundusega. Tänu värvilistele klaasidele reguleeriti valgustust, pehmendati ruumis valguse tugevust, viies selle kunstilise kujunduse täiuslikkuseni ning tekkis müstiline pilt, mis oli täis värviliste varjude salapärast värelemist.

Mõned keskaegsed aknad kasutasid vitraažidena emailiga kaetud klaasi ja selleks, et email klaasi sisse sulaks, tehti neile tugev kuumtöötlus. Aastatel 1200–1236 tehti Chartresi katedraali klaasimisel kolossaalne töö: tehti umbes 7000 ruutmeetrit. m vitraažaknad. Kunstilisest vaatenurgast oli sellel meistriteosel Prantsusmaal ja kogu Euroopas tohutu vastukaja.

Erinevalt Prantsusmaalt, Saksamaalt ja Inglismaalt saavutas Itaalias vitraažide kunst populaarsuse veidi hiljem; Itaalia vitraaž sai aga kuulsaks sellega, et selle lõid kunstnikud, mitte klaasimeistrid, nagu Põhja-Euroopas kombeks. Itaalia kooli ilmekaim näide on Assisi linna basiilika.

Suured Itaalia meistrid, nagu Duccio di Buoninsegna, Simone Martini, Antonio da Pisa, töötasid edasi helitugevuse ja perspektiivi tunnetuse kaudu. Suurepärane näide sellest on Siena katedraali roos, mille valmistas Duccio Buoninsegna aastal 1289. 1300. aastal esitas Antonio da Pisa oma kaasaegsetele "Märkmeid klaasakende valmistamise kunstist". See traktaat on tõeline praktiline juhend vitraažitootjatele. Selles juhib autor tähelepanu vitraažide klaasi valikule; annab nõu, kuidas lõigata klaasi piki soovitud kontuuri ja ühendada klaasosad pliiprofiili abil.

Renessansiajal muutuvad vitraažaknad täielikult realistliku mahuga maalideks. Need on loodud klaasimaalidena kuulsate kunstnike maalide põhjal.

XVI sajandil. laialt levisid väikesed kabineti vitraažaknad ruumide kaunistamiseks.

Iidset vitraažtehnikat - lokkis klaasitükkide mosaiikkomplekti - hakati aktiivselt kasutama paljude rakenduslike esemete jaoks: mööbel, kaminaekraanid, sirmid, peeglid, muusikariistad, ehted. Ja pärast klaaside üksteisega ühendamise meetodi täiustamist hakati vitraažitehnikat kasutama mitte ainult lamedate pindade, vaid ka kolmemõõtmeliste objektide jaoks - kõige veidrama kujuga lambid ja lambid.

1,3 Vene vitraaž

Klaasi on Venemaal toodetud rohkem kui 1000 aastat. Juba XI-XIII sajandil. vitraažid olid Novgorodi, Galitši, Grodno kirikutes.

Venemaa esimese klaasivabriku rajas aga alles 1635. aastal Moskva lähedal Dukhaninosse rootslane Elisha Kokht. Seda aastat peetakse Venemaa klaasitööstuse asutamiskuupäevaks. Kokhtile antud viieteistkümneaastase privileegi lõppedes tekkis Moskva lähistele veel mitu klaasitehast: teiste ettevõtjate tehased, kuid korraliku toetuse ja julgustuse puudumise tõttu ei olnud kõik need ettevõtmised eriti edukad ning edasine areng: Venemaal klaasivalmistamist siis ei järgnenud.

M.V. Lomonosov aitas kaasa värvilist klaasi tootva tehase avamisele Oranienbaumi lähedal.

Selle äri elavnemine saabus alles 18. sajandi alguses, kui tsaar Peeter Suur võttis kasutusele erinevad ergutusmeetmed ja esimest korda hakati venelasi saatma välismaale klaasivalmistamist õppima. Lisaks korraldas Peeter I samal ajal kaks riiklikku klaasivabrikut Moskva lähedal ja Peterburi kubermangu Jamburgi rajoonis, kuhu telliti Saksa käsitöölised. Sellest ajast ja eriti alates 18. sajandi teisest poolest on klaasitootmise areng Venemaal omandanud püsiva iseloomu.

XVIII sajandil. Venemaal levisid piimvalgest või opaalklaasist värvitud tooted. Neile kanti emailiga erinevaid motiive, enamasti - lillelisi, kuid oli ka süžeemaali. Ja XVII-XIX sajandi vahetusel. Populaarseks said ka teemantservaga pliikristallist tooted, mida tootis Peterburi klaasivabrik. See polnud mitte ainult hämmastav, kristallnõud, vaid ka vaasid, erinevad lambid.

Mitmevärvilised klaaspaneelid kaunistasid suurvürstide paleede, Talvepalee, Corps of Pagesi interjööre, Astoria hotelli aknaid ja olid kohal paljudes kuulsates kohtades - alates akadeemia akadeemia esikust. Kunst suurvürsti hauani Peetruse ja Pauluse kindluses. Vitraažaknad rõõmustasid silma Gatšinas, Peterhofis, Pargolovis, Tsarskoje Selos, Verepäästja kirikus, paljudes üürimajades, haiglates, spordisaalides, häärberites ja restoranides. Seda tüüpi kunstiga tegelesid ka Abramtsevo ringi kunstnikud (eriti kuulus on Mihhail Vrubeli vitraaž "Rüütel").

1820. aastatel Venemaa kirg rüütellike romansside vastu ja gooti keskaegse arhitektuuri jäljendamine arhitektuuris kujundas Venemaal vitraažakende moe. Seejärel nimetati neid "läbipaistvateks maalideks" (prantsuse keelest läbipaistev - läbipaistev). Venemaal polnud tava teha akendele mitmevärvilisi klaase. Lääne-Euroopas oli sel ajal vitraažkunst pärast pikka unustuse perioodi lapsekingades, mis viis käsitöö paljude saladuste kadumiseni. Erinevate Euroopa riikide õukonnaklaasiettevõtete meistrid tegelesid vanade klaasivärvimisretseptide taastamisega ja uute retseptide otsimisega, värvimiskompositsioonide väljatöötamisega ning klaaside kokkuliitmise tehnika täiustamisega. Sel "taastumisperioodil" ei suutnud Euroopa veel välisturule tarnida vitraaže. Seetõttu ei toodud Venemaa hoonete kaunistamiseks välismaalt 19. sajandi meistrite töid, vaid iidseid keskaegseid töid.

Nikolai I näitas üles suurt huvi läbipaistvate maalide vastu ja soovis neid levitada Venemaal, eelkõige impeeriumi pealinnas – Peterburis. Kõigepealt kerkisid keiserlikesse paleedesse vitraažaknad. Kuna Venemaa õukonnavabrikud sel perioodil veel selliseid tooteid toota ei suutnud, valiti need välja muuseumikogudest, näiteks Ermitaažis hoitud iidsete gooti stiilis klaaside kollektsioonist.

Eraklaasivabrikute omanikud proovisid teha vitraaže. Tulemus reeglina ei õigustanud investeeritud jõupingutusi. Keraamiliste värvide retseptide teadmatus, põletustehnoloogia, imporditud materjalide kõrge hind, vajalike seadmete puudumine tõid kõik jõupingutused tühjaks: kas katsed ebaõnnestusid või klaasimaalide maksumus osutus liiga kõrgeks ja äri ei toonud kasu. Katsed viidi läbi M. F. Orlovi, N. A. Bahmetevi, Maltsovi, P. M. Vorobjovi tehastes. Nende tegevuse tulemused pole meieni jõudnud.

Kui ühed vaevlesid vitraažide valmistamise saladustega, siis teised valdasid turgu ja lasid sinna “võltsingud”: värvisid aknaklaase lühiealiste õlivärvidega või liimisid akendele joonistega paberit ja imiteerisid nii mitmevärvilisi vitraare. - klaasaknad. Nicholas I tahtel kaasati ka Imperial klaasitehas Venemaa jaoks uue käsitöö meisterdamise protsessi. Selles õukonnaettevõttes valmistati algselt ühevärvilisi ilma värvimiseta klaasplaate. Seetõttu olid selle tehase vitraažid algselt lihtsa klaasi komplekt, mis moodustas aknaraamis lihtsa geomeetrilise mustri. Sellised primitiivsed vitraažaknad olid vene interjöörides levinud kogu 19. sajandi vältel, kuid esivanematega ei sarnanenud nad vähe - tuhandevärvilised aknad gooti katedraalide kivipitsis.

Kuni 1840. aastateni Venemaa klaasitööstus ei suutnud pakkuda midagi peale nende ebakunstiliste imitatsioonide keskaegsete kirikute akendest. Sel hetkel, kui Iisaku katedraali altarile otsustati paigaldada Ülestõusnud Päästja kujutisega vitraaž, polnud Venemaal ühtegi tehast, mis oleks võimeline seda ülesannet täitma. Seetõttu telliti altarimaal välismaal – Münchenis, 19. sajandi kuulsas ettevõttes – Kuninglikus Portselanimanufaktuuris "Klaasmaali rajamine" (saksa: Koniglich Bayrische Hofglasmalerei) G. M. von Hessi visandi järgi, autor M. E. Einmiller. 1847. aastal oli klaasaltari kujundus juba toomkiriku altari aknas ja pole sellest ajast alates sealt lahkunud. See maalitud aken on varaseim säilinud 19. sajandist pärit vitraažaken Peterburis. Selle tähtsus kogu Venemaa vitraažkunsti ajaloos on väga suur. See on esimene kujundlik vitraaž Vene õigeusu kirikus. Enne selle paigaldamist ei olnud klaasist ikoone ei iidsetes vene usuhoonetes ega 18. sajandi kirikutes. Jeesust Kristust kujutava altarivälise klaasimaali ilmumine Iisaku katedraali oli lääne- ja idakristlike traditsioonide koosmõju tulemus, kujundliku katoliku vitraažakna ja õigeusu altariikooni omamoodi süntees.

Edaspidi muutusid vitraažid õigeusu kirikute kaunistustes tavaliseks elemendiks ning Iisaku katedraali vitraažakna ikonograafilist skeemi kasutati sageli Venemaa erinevate linnade vene kirikute altariakende maalimisel.

Venemaa vitraažakende ajaloo järgmine etapp on seotud tootmisega Imperial Klaasitehases, kus akende klaasi hakatakse värvima tellimuse alusel. Need tööd olid maalid klaasile. Seda tüüpi vitraažid levisid kogu Euroopas alates 1830. aastatest. Algselt koosnesid aknamaalingud mitmest suurest klaasplaadist. Tasapisi paranes aga klaasi valmistamise, maalimise ja põletamise tehnika nii palju, et sai võimalikuks maalida pilti täisklaasile, nagu lõuendile.

Vitraažid loodi Imperial Klaasitehases umbes 50 aastat – alates selle loomisest 1840. aastatel kuni 1890. aastani, mil ISZ iseseisva ettevõttena lakkas eksisteerimast.

Venemaa klaasitööstus kogu 19. sajandi jooksul ei vastanud nõudlusele kunstilise klaasi valmistamise tööde järele: selle tööstuse areng ei olnud piisav, et rahuldada elanikkonna nõudlust isegi esmavajalike lihtsate toodete järele. Seetõttu toodi vitraažid peamiselt välismaalt. 1860. aastatel välismaiste töökodade seas ilmus konkurentsivõimeline ateljee, mille korraldas vene kunstnik Vladimir Dmitrijevitš Sverchkov (1822–1888). Tema töökoda asus Schleissheimis Müncheni lähedal, keskendus eelkõige Vene keiserliku maja tellimustele, valmistas vitraaže kirikutele ja häärberitele Peterburis, Moskvas, Berliinis, Londonis, Münchenis, Turus.

Väliskapital sisenes Venemaa klaasitööstusse, mis muutis selle struktuuri. Ilmus uut tüüpi ettevõte - aktsiaselts, mis sageli ühendas mitu tehast. Nende seltside eesotsas olid sageli välismaised ettevõtjad, kes tõid koos kapitaliga Venemaale kaasaegseid seadmeid, tootmise toorainet ja käsitöölisi. Spetsialiseerumine on toimunud Venemaa klaasitööstuse sfääris: kui varem tegeles klaasi tootmise, selle viimistlemise ja dekoratiivtöötlemisega sama tehas, siis nüüd toodavad tehased ainult lehtklaasi ning tehakse viimistlus- ja kunstitööd. spetsialiseeritud töökodade poolt, mille hulka on ilmunud suur hulk vitraažiateljee. Peterburis töötas ligi kolmkümmend aastat (1890-1917) kokku ligi 20 vitraažitöökoda. Tuntuimad neist on vendade M. ja A. Franki, vendade Offenbacheri, M. Knochi, A. Anochovitši jt ateljeed. Nad valmistasid vitraaže mitte ainult pealinna, vaid ka paljude teiste Venemaa linnade jaoks. Koos nendega pakkusid kunstitooteid välisateljeede esindused, kuid nende arv oli tol ajal tühine.

Kui 1890.-1890. dekoratsiooni ja klaasikunsti alal oli välismaiste meistrite kutsumine hädavajalik, siis 1900. a. Venemaal moodustatakse oma professionaalsete vitraažkunstnike kaadrid. Spetsialistide väljaõpet korraldati pealinna õppeasutustes: 1895. aastal - Keiserlikus Kunstide Ergutamise Seltsis, 1899. aastal. - parun A. L. Stieglitzi Tehnilise Joonistamise Keskkoolis.

Seega 20. sajandi alguseks. Venemaal oli kõik vajalik vitraažiäri edukaks arendamiseks. Mitmevärvilised aknad on lakanud olemast luksuskaup ja muutunud kättesaadavaks paljudele klientidele. Levinud oli vitraažakende kasutamine Peterburi hoonetes 20. sajandi alguses. Häärberid, kirikud, haiglad, koolid, kauplused, restoranid, teatrid ja isegi vannid olid kaunistatud vitraažidega. XIX lõpus - XX sajandi alguses. muutus ka vitraažiteose terminoloogiline tähistus: 19. sajandi „läbipaistvusest“, „klaasile maalimisest“ või „klaasimaalist“ 1880.–1890. aastatel „klaasmosaiik“. Seejärel ilmusid venekeelsesse sõnavarasse terminid, mis rõhutasid vitraažakna funktsiooni dekoratiivselt kujundatud aknana: “mustriline aken”, “vitro” (vitro või vitreau). Alles 1900. aastatel. vene keeles ilmus sõna "vitraaž".

Vene vitraažaknad XIX lõpus - XX sajandi alguses. peegeldas juugendstiili aluspõhimõtteid. Tema kunsti- ja dekoratiivpraktika aluseks oli looduslike vormide jäljendamine kogu nende mitmekesisuses.

Esimese maailmasõja puhkemisega 1914. aastal vähenes klaasitootmise maht Venemaal, ehitustegevus ja koos sellega viimistlusmaterjalide tootmine riigis peatus. Pärast Oktoobrirevolutsiooni natsionaliseeriti kõik suured eratööstused. Peaaegu eranditult suurte klaasitööstusühingute struktuuris eksisteerinud vitraažtöökojad lakkasid eksisteerimast. Nii katkes Venemaa vitraažide lühike ajalugu. Alles 1930. aastatel. Nõukogude arhitektuuris tekkis taas huvi poolläbipaistvate polükroomsete kompositsioonide vastu, mis moodustas hoopis teise ajastu - nõukogude vitraažkunst oma teemade, uute materjalide, leidude ja katsetustega.

Vitraažakende kättesaamatus laiemale elanikkonnale koos terava sooviga neid veel omada, näiteks nõukogude perioodil, tõi kaasa erinevate asendustehnoloogiate tekkimise.

Kaasaegsed vitraažid saadakse väga erinevate tehnoloogiate abil. Klaas võib olla läbipaistev ja kurt, ühtlast värvi ja sama värvi erinevate värvide ja toonide segu, sile ja mitmesuguste tekstuuridega.

Vanad vene vitraažaknad on tänu ajaloolaste ja muuseumide kuraatorite pingutustele tasapisi meieni unustuse hõlmast naasmas: need saavad tuntuks arhiividokumentidest, osa leidub muuseumihoidlates. Neid restaureeritakse ja näidatakse näitustel.

vitraažkunst– habras ja samas monumentaalne. Selle või teise akna sisu ja värvilahendus sõltus täielikult tellija soovist. See ühendab endas nii dekoratiivse ja arhitektuurse elemendi kui ka peent maalimist nõudva lõuendi funktsioonid. Uurides selle kunstiliigi kõiki arenguetappe, võib jälgida olulisi ajaloolisi ja sotsiaalseid muutusi kultuuris ja ühiskonnas. Vitraažaknad võivad kujutada patroone, aadlikke, kuningliku perekonna liikmeid, ingleid ja pühakuid keskajal, kangelasi reformatsiooni ja renessansi ajal ning aknad on alati aare ja kultuuriline väärtus, peegeldus Euroopa religioossest ja sotsiaalsest süsteemist. tsivilisatsioon.

Klaasi ehituses kasutamise ajalugu on suhteliselt noor ja ulatub 19. sajandi lõppu vaatamata sellele, et klaas kui konstruktsioonimaterjal on inimkonnale tuntud juba ammustest aegadest.

Kõige iidsemad klaasitoodete näited leiti Egiptusest. Jutt käib rohelisest glasuurist, mille vanuseks hinnatakse umbes 12 tuhat aastat; sellest valmistati (umbes 7000 eKr) sinine amulett – seni vanim leitud klaas.

Ashmoleani muuseumis Oxfordis on must klaashelmes ja türkiissinist fajansitükk Egiptuse vaaraode esimesest dünastiast, kes valitses 4000 eKr. e. Samuti oletatakse, et klaasi ei valmistanud egiptlased, vaid assüürlased, kes eksportisid oma tooteid Egiptusesse. Bagdadist loodes asuvast Assüüriast Tel Asmeri lähedalt pärinevad klaasileiud aga aastatest 2700-2600. eKr e.; järelikult on nad egiptlastest tunduvalt nooremad.

Savist ja portselanist valmistatud värviliste klaasmosaiikidega anumad ajavahemikust 1766–1122 eKr. e. avastati Hiinas. Hiina ei piirdu aga Kaug-Ida klaasitootmise arenguga – klaasnõud pärinevad aastast 2000 eKr. e., mida leidub Indias, Koreas ja Jaapanis.

Umbes 250 eKr. e. oli avastus esimene klaasitehas Aleksandrias. Ja umbes uue ajastu vahetusel leiutati klaasipuhumistoru. Sellega seoses mainivad kroonikad Siidoni linna aastal 50 eKr. Mõne aja pärast õpiti valmis klaasist puhumismeetodil tegema pikki klaassilindreid, mis "avati" ja sirgendati, saades tasase lehe. Seda meetodit kasutati kuni 1900. aastateni kunstklaasi valmistamisel.

Roomlased tutvusid klaasitootmisega Egiptuse vallutamise kaudu. Vanimad kirjalikud viited klaasile pärinevad samuti Rooma impeeriumi aegadest. Need kuuluvad Plinius Nooremale (77 AD), kes kirjeldab ühes oma raamatus klaasi ja selle tootmist.

Roomast hakkas klaasi valmistamine levima Galliasse, Suurbritanniasse ja Saksamaale. 1. sajandi lõpus e.m.a. e. klaasi toodeti juba Kölnis ja Trieris. Rooma impeeriumi kokkuvarisemisega langes alla ka klaasi valmistamise kunst.

XIII sajandil. Veneetsia lähedal Murano saarel õitseb taas klaasitööstus. Keskaja lõpul arenes klaasitootmine Saksamaal laialdaselt. 1688. aastal leiutas prantslane Luca de Negou meetodi suurte peegelklaaside valmistamiseks ja lihvimiseks. Selleks ajaks tuleks omistada ka esimeste tollal väga harva esinenud aknaklaaside ilmumist.

Klaasi masstootmine sai võimalikuks alles 19. sajandi lõpus tänu Siemens-Martini ahju leiutamisele ja sooda tehasetootmisele. 19. sajandil ilmusid esimesed automaatsed masinad õõnesklaasitoodete valmistamiseks. Ja alles XX sajandil. Lõputu klaasist lindi venitamiseks on välja töötatud erinevaid meetodeid: Libby-Owensi, Furko, Pittsburghi masinjoonistusklaasi meetodid. Seda meetodit on kasutatud tänapäevani.

Lehtklaasi tootmise viimane samm oli nn float meetod, mille töötas välja ja patenteeris 1959. aastal inglise leiutaja Alastair Pilkington.

Enne ekraanile ilmumist muudeti see artikkel optilisteks signaalideks ja edastati kiudoptilise kaabli kaudu kiirusega ~201 000 km/s. Kaabli aluseks on kiud, mis on valmistatud kõige õhemast klaasist, mis on 30 korda läbipaistvam kui puhas vesi. Tehnoloogia tegi kättesaadavaks Corning Incorporated. 1970. aastal patenteeris ta 1970. aastal, kasutades üle maailma teadlaste aastatepikkuse uurimistöö tulemusi, kaabli, mis on võimeline edastama suurtes kogustes teavet pikkade vahemaade taha.

Kui loete nutitelefonist, ärge unustage tänada Steve Jobsi, kes 2006. aastal küsis Corning Inc. iPhone'i jaoks õhukese, kuid vastupidava ekraani väljatöötamiseks. Tulemus – Gorilla Glass – domineerib nüüd mobiilseadmete turgu. Viienda põlvkonna Gorilla Glassiga nutitelefonide ekraanid ei pragune pärast kukkumist 80% juhtudest (testseadmed kukkusid 1,6 meetri kõrguselt - sellel tasemel hoiavad inimesed tavaliselt telefoni - kõvale pinnale).

Ja see pole veel kõik. Ilma klaasita oleks maailm tundmatu. Tänu temale said inimkonnale kättesaadavaks klaasid, lambipirnid ja aknad. Kuid vaatamata klaasi kõikjalolevusele käib teadusringkondades selle mõiste määratluse üle endiselt arutelu. Mõned peavad klaasi tahkeks, teised vedelaks. Paljud küsimused on endiselt vastuseta: näiteks miks üks klaasitüüp on teisest tugevam või miks on teatud klaasisegudel just sellised optilised ja struktuursed omadused. Lisage siia veel olemasolevad klaasitüüpide andmebaasid, millest ühes on hetkel teada üle 350 000 tüübi, mis võimaldab luua tohutul hulgal erinevaid segusid. Tulemuseks on tõeliselt huvitav uurimisvaldkond, mis toodab regulaarselt hämmastavaid uusi tooteid. Klaasil on olnud inimkonnale tohutu mõju ja võib kindlalt väita, et klaas kujundab meie tsivilisatsiooni näo.

"Oleme klaasi kasutanud tuhandeid aastaid, kuid me ei saa ikka veel aru, mis klaas on," ütleb klaasiekspert ja UCLA uurimisrühma liige Mathieu Boschi. Klaas saadakse reeglina mitme aine segu kuumutamisel ja seejärel kiirel jahutamisel. Näiteks kasutatakse lameda aknaklaasi valmistamiseks liiva (ränidioksiidi), lupja ja soodat. Räni tagab läbipaistvuse, kaltsium annab tugevuse ja sooda vähendab sulamistemperatuuri. "Kiire jahutamine takistab klaasi kristalliseerumist," ütleb Iowa osariigi ülikooli klaasiteadlane Steve Martin.

Klaasi kristalliseerumise vältimise tõttu peetakse pigem amorfseks kui tahkeks või vedelaks aineks. Klaasi aatomid püüavad taastada kristallstruktuuri, kuid nad ei saa seda teha, kuna need jäätuvad selle valmistamise käigus paigale. Võib-olla olete kuulnud, et iidsete katedraalide akende klaas voolab aja jooksul alla ja muutub seetõttu põhjas paksemaks. See väide on ekslik: iidsed tootmistehnoloogiad lihtsalt ei võimaldanud isegi klaasi valmistada. Kuid see on endiselt liikumises, kuigi väga aeglaselt. Möödunud aastal ajakirjas Journal of the American Ceramic Society avaldatud uuringu tulemused näitasid, et toatemperatuuril kuluks iidse katedraali klaasil ühe nanomeetri aine liigutamiseks umbes miljard aastat.

Inimesed on tsivilisatsiooni algusest peale valmistanud tööriistu obsidiaanist ja muud tüüpi vulkaanilisest klaasist ning esimene kunstlik klaas valmistati Mesopotaamias veidi üle 4000 aasta tagasi. Tõenäoliselt saadi see keraamilise glasuuri valmistamise kõrvalsaadusena. Varsti laenasid selle tehnoloogia iidsed egiptlased. Corningi klaasimuuseumi tegevdirektor Carol White väidab, et esimesed klaasobjektid olid mosaiikklaasi loomiseks helmed, võlud ja oksad. Sageli anti neile mineraalide abil mõne muu materjali välimus.

“Teise aastatuhande alguses eKr hakkasid käsitöölised valmistama väikeseid anumaid nagu vaase. Arheoloogid on leidnud protsessi kirjeldavaid kiilkirjatahvleid, kuid need on kirjutatud salakeeles, mille eesmärk oli varjata tootmise saladusi,” lisab White.

Rooma impeeriumi tõusu ajaks oli klaasitootmine muutunud oluliseks majandusharuks. Kirjanik Petronius jutustab loo käsitöölisest, kes ilmus keiser Tiberiuse ette väidetavalt hävimatu klaasitükiga. "Kas keegi veel teab, kuidas sellist klaasi teha?" - küsis Tiberius meistrimehelt. "Ei," vastas käsitööline, rõhutades oma tähtsust. Tiberius andis ette hoiatamata korralduse vaesel mehel pea maha raiuda. Kuigi Tiberiuse motiivid pole täpselt teada, võib oletada, et selline leiutis võis hävitada impeeriumi klaasitööstuse.

Esimene suurem uuendus klaasitootmises toimus esimesel sajandil eKr, kui Jeruusalemma ümbruses hakati klaasi puhuma. Peagi mõtlesid roomlased välja, kuidas muuta klaas enam-vähem läbipaistvaks: nii tekkisid esimesed klaasaknad. Klaasi tajumises toimus oluline nihe, kuna seda oli varem hinnatud vaid dekoratiivsete omaduste tõttu. Klaasi imetlemise asemel hakkasid inimesed sellest läbi vaatama. Järgnevate sajandite jooksul tootsid roomlased klaasi tööstuslikus mastaabis ja lõpuks levis see kogu Euraasias.

Sel ajal teadust kui sellist ei eksisteerinud ja klaasi lehvitas salapära. Näiteks neljandal sajandil pKr lõid roomlased kuulsa Lycurguse pokaali, mis muudab värvi rohelisest punaseks sõltuvalt valguse nurgast. Kaasaegsed uuringud on näidanud, et pokaali uskumatu omadus on tingitud hõbeda ja kulla nanoosakeste olemasolust.

Keskajal hoiti Euroopas ja araabia maades klaasi valmistamise arenenud saladusi. Kõrgkeskajal hakkasid eurooplased tootma vitraaže. Carol White'i sõnul mängisid majesteetlikud klaasimaalid kirjaoskamatu elanikkonna katekismuse uurimisel tohutut rolli. Pole ime, et vitraažaknaid kutsutakse ka vaeste piibliteks.

Kuigi aknaklaasid pärinevad Rooma ajast, olid need siiski kallid ja raskesti kättesaadavad. Kuid kõik muutub 1851. aasta maailmanäituse jaoks mõeldud Crystal Palace'i ehitamisega. Crystal Palace oli näitusesaal, mille klaaspind oli 93 000 ruutmeetrit. m - neli korda rohkem kui sajand hiljem ehitatud ÜRO peakorter New Yorgis. "Crystal Palace näitas inimestele aknaklaaside väärikust ja ilu, see mõjutas arhitektuuri ja tarbijate nõudlust," ütleb toonitud akendele ja muudele klaastoodetele spetsialiseerunud ettevõtte SageGlass direktor Alan McLenaghan. Kristallpalee põles 1936. aastal maha, kuid mõni aasta hiljem muutus aknaklaas soodsamaks tänu Briti firmale Pilkington, mille töötajad leiutasid tehnika, kuidas luua kuumpoleeritud klaasi, valades sulaklaasi sulatina kihile.

13. sajandil, ammu enne aknaklaaside üldlevinud levikut, lõid esimesed klaasid tundmatud leiutajad. Leiutis aitas kirjaoskamatuse vastu võidelda ja pani aluse läätsede edasisele täiustamisele, mis võimaldas näha asju, mida varem polnud teada. 14. sajandi alguses laenasid veneetslased Lähis-Ida ja Väike-Aasia käsitööliste saavutusi ning täiustasid läbipaistva klaasi loomise protsessi nimega "crystallo". Üks võte hõlmas kvartskivide hoolikat sulatamist koos soolalembeste taimede tuhaga, mis andis õige ränidioksiidi, mangaani ja naatriumi vahekorra, mida tol ajal muidugi ei kahtlustatud. Tähtis oli hoida klaasi valmistamise reeglid saladuses. Vaatamata kõrgele staatusele, mis kõigil klaasitootjatel oli, oli Veneetsia vabariigi piiri ületamise eest nende jaoks karistuseks surmanuhtlus. Veneetslased olid klaasituru liidrid järgmised 200 aastat.

Omatoodangu klaasi kasutades lõid veneetslased ka esimesed peeglid. Kõigi nende välimusega kaasnevate muutuste kirjeldamiseks pole piisavalt sõnu. Varasemad peeglid olid valmistatud poleeritud metallist või obsidiaanist, need olid väga kallid ega peegeldanud valgust nii tõhusalt. Uued peeglid tegid võimalikuks teleskoobid ja muutsid kunsti revolutsiooniliselt: nende abiga töötas Itaalia skulptor Filippo Brunelleschi 1425. aastal välja lineaarse perspektiivi. Inimeste teadvus on muutunud. Kirjanik Ian Mortimer pakkus isegi välja, et enne klaaspeeglite tulekut ei tajunud inimesed end eraldiseisvate unikaalsete indiviididena, individuaalse identiteedi kontseptsiooni ei eksisteerinud.

Klaasil on lai valik rakendusi. 1590. aasta paiku leiutas Hans Jansen ja tema poeg Zachary mikroskoobi, mille toru otstes oli kaks läätset, mis andis üheksakordse suurenduse. Hollandlane Anthony Van Leeuwenhoek on astunud järjekordse sammu edasi. Olles suhteliselt haritud pudukaupmehe õpipoiss, kasutas Anthony sageli kangalõngade lugemiseks suurendusklaasi ning arendas selle käigus välja uusi viise läätsede poleerimiseks ja lihvimiseks, mis võimaldas pilti suurendada 270 korda. 1670. aastal avastas Leeuwenhoek oma läätsede abil kogemata mikroorganismide olemasolu: bakterid ja protistid.

Inglise teadlane Robert Hooke täiustas Leeuwenhoeki mikroskoopi. Ta on kuulsa teose Micrographia autor, mis on esimene mikroskoopilist maailma käsitlev raamat, millel on üksikasjalikud graveeringud seninägematutest kujutistest, nagu näiteks käsna tekstuur või kirbukujutised. "Kaunistatud läikiva musta turvisega, õhuke ja korralikult ehitatud," kirjutas Hooke kirbudest. Vaadates läbi mikroskoobi korgipuu koort, mille struktuur meenutas kärgesid ja kloostrirakke, võttis Hooke kasutusele mõiste "puur". Need edusammud vapustasid teadust ja viisid muu hulgas mikrobioloogia ja haiguste iduteooria tekkeni.

Klaaskatseklaaside ja -pipettide ilmumine laboritesse üle maailma võimaldas mõõta ja segada erinevaid aineid ning avaldada neile kõikvõimalikke mõjutusi. Klaastööriistad aitasid kaasa keemia ja meditsiini arengule ning võimaldasid ka aurumasina ja sisepõlemismootori ilmumist.

Samal ajal kui mõned teadlased askeldasid mikroskoopide ja keeduklaasidega, pöörasid teised pilgu taeva poole. Pole täpselt teada, kes teleskoobi leiutas, kuigi esmakordselt mainiti seda seadet Hollandis 1608. aastal. Teleskoop sai kuulsaks tänu Galileole, kes täiustas olemasolevat disaini ja asus uurima taevakehi. Jupiteri satelliitide vaatlemise käigus jõudis ta järeldusele, et maailma geotsentrilisel mudelil pole mõtet, mistõttu tekkis katoliku kirikuga rahulolematus. 1616. aasta inkvisitsioonikomisjon jõudis järeldusele, et väide heliotsentrismi kohta oli "filosoofilisest vaatenurgast absurdne ja absurdne ning pealegi formaalselt ketserlik, kuna selle väljendid on paljuski vastuolus Pühakirjaga". Nagu näete, võib klaas viia patuni.

Klaasi mõju meie elule ei nõrgene. Tulevikku vaadates loodavad teadlased teha sama olulise läbimurde, kasutades klaasi tuumajäätmete neutraliseerimiseks, ohutute akude loomiseks ja biomeditsiiniliste implantaatide kujundamiseks. Insenerid arendavad kõrgtehnoloogilisi puuteekraane, kameeleonklaasi, turvaklaasi.

Järgmine kord, kui näete klaasobjekti, mõelge sellele, kas pole imelik, et maast ja tulest sündinud materjal, mis on nagu tiik jääkaanega seotud, pidevalt aatomipuhastustules, muudab inimese elu palju lihtsamaks ja soodustab edasiminekut . Vaadake hoolikalt mitte läbi klaasi, nagu tavaliselt, vaid otse sellele ja pidage meeles, kui palju nähtusi jääks inimsilmale kättesaamatuks, kui meil poleks käepärast materjali, mis on ise vaevumärgatav.

mulle meeldib

37

See artikkel kirjeldab klaasi tekkimise ajalugu ja klaasitootmise arengut maailmas Vana-Egiptuse ajast kuni tänapäevani. Erilist tähelepanu pööratakse aknaklaaside tootmismeetoditele, mida kasutati erinevatel aegadel.

Klaasi päritolu

Lehtklaasi tootmine algas umbes 2000 aastat tagasi. Kuid enne selle ilmumist olid juba sulaklaasiga töötamise põhitehnikad ja mitmesugused tehnikad lihtsate klaastoodete valmistamiseks helmeste, anumate ja käevõrude kujul.

Iidse klaasitootmise tekkimine ulatub umbes 3. aastatuhandesse eKr. e. Selleks perioodiks lõid iidsed meistrid uue materjali - klaasi. Klaasi loomine avastuse mastaabis on kolossaalne teadus-tehnoloogiline saavutus, selle ilmumist tehnika- ja kultuuriajalukku võib võrrelda metallide, keraamika ja metallisulamite avastamisega.

Kuidas, kus, millal ja kes hakkas kunstklaasi valmistama? Sellest küsimusest on erinevaid versioone. Klaas on inimese loodud tehismaterjal, kuid tuntud on ka looduslikud klaasid - obsidiaanid, mis tekivad vulkaanipursete ja meteoriitide käigus kõrgel temperatuuril magmaatilistes sulamites. Obsidiaan on suure kõvaduse ja korrosioonikindlusega poolläbipaistev must klaas, mida kasutati antiikajal lõikeriistana. Mõned arvavad, et just obsidiaan sundis inimest looma oma kunstlikke vasteid, kuid looduslike ja tehisklaaside levikualad ei lange kokku. Tõenäoliselt tekkisid ideed klaasist tihedas seoses keraamika valmistamise ja metallitöötlemisega. Võib-olla nägid iidsed meistrid klaasi valmistamise algstaadiumis analoogiat klaasi ja metallide omadustes, mis määrasid klaasi töötlemise tehnoloogilised meetodid. Tunnistades klaasi metalliga sarnaseks (plastsus kuumas olekus, kõvadus külmas olekus), lõid iidsed inimesed võimaluse kanda metallitöötlemisvõtted üle klaasivalmistusse. Nii laenutati tiigleid klaasimassi sulatamiseks, vorme toodete valamiseks ning kuumtöötlemise (valamine, keevitamine) tehnoloogilisi meetodeid. See protsess toimus järk-järgult, eriti esimestel etappidel, klaas ja metall on oma olemuselt nii erinevad.

Varaseima klaasi päritolu "teooria" pakkus välja Rooma teadlane Plinius Vanem raamatus "Looduslugu":

„Kunagi, väga kaugetel aegadel, vedasid foiniikia kaupmehed üle Vahemere Aafrikas kaevandatud loodusliku sooda lasti. Ööseks maandusid nad liivasele kaldale ja hakkasid ise süüa valmistama. Kivide puudumisel piirasid nad tule suurte soodatükkidega. Hommikul tuhka riisudes leidsid kaupmehed imelise valuploki, mis oli kõva nagu kivi, põles päikese käes tulega ning oli puhas ja läbipaistev nagu vesi. See oli klaas."

See lugu pole kuigi usaldusväärne, isegi Plinius ise alustab seda sõnadega "fama est ..." või "kuulujuttude järgi ...", sest klaasi teket tuleleegi temperatuuril avatud ruumis tekkida ei saa. . Tõenäoliselt on see Saksa teadlase Wagneri oletus, mis seob klaasi välimuse metallide tootmisega. Vase ja raua sulamise käigus tekkisid räbud, mis võisid kuumuse mõjul klaasiks muutuda. Praegu on raske täpselt kindlaks teha, kuidas klaas leiutati, kuid pole kahtlust, et see avastus oli juhuslik.

Kõige iidsematel toodetel oli fajansi pinnal vaid klaasjas kiht ja need leiti vaarao Džoseri (Egiptuse Vana Kuningriigi III dünastia, 2980-2900 eKr) hauast. XXII-XXI sajandist pärinevad valuplokkide kujul olevad klaasinäidised. eKr e., mis avastati iidse Mesopotaamia piirkonnas tehtud väljakaevamiste käigus.

Klaasitööstus Vana-Egiptuses ja Mesopotaamias

Varaseimad arheoloogiliselt teadaolevad klaasitöökojad pärinevad 2. aastatuhande keskpaigast eKr. e. Tuleb märkida, et algul saadi materjal ise (klaas) ja seejärel realiseeritakse selle uudsus ja paljastatakse selle omadused. Uue materjali töötlemistehnikad valitakse vastavalt selle omadustele: venitamine, painutamine, kerimine. Ainult aja jooksul valiti ja kohandati teisi meetodeid: valamine, pressimine, jooksmine.

Klaasi valmistamise ajalugu algab helmeste valmistamisega. Uus materjal leidis oma rakenduse mittetootmissektoris ja sellest valmistatud tooted võrdsustati vääriskivide ja kalliskivide väärtustega. Egiptust aastatel 1525-1503 valitsenud kuninganna Hatšepsuti klaashelmeid peetakse vanimateks klaasnõudeks. eKr e. ja klaasist pokaal, millel on hieroglüüfiline kiri vaarao Thutmosus III nimega, mis pärineb Uuest kuningriigist.

II aastatuhande keskpaigaks eKr. e. Klaasitootmine arenes oma põhijoontes peaaegu samaaegselt Egiptuse ja Mesopotaamia vanimate tsivilisatsioonide erinevates keskustes. Ainus allikas, mille põhjal saab hinnata klaasi kujunemise ja ajaloo algstaadiumid ning selle päritolu, on valmistooted: helmed, vahetükid, anumad. Teadlaste sõnul toimisid egiptlaste helmed amulettidena.

Alates 8. sajandi keskpaigast. eKr e. leitud leidude komplekt laieneb ning helmestele ja anumatele lisanduvad sõrmused, käevõrud, rituaali- ja tualetitarbed, mida hakati leidma mitte ainult Vahemere piirkonnast, vaid ka Kaukaasiast ja Lääne-Euroopast. Leitud toodete dekoratiivsus ja keerukus suureneb oluliselt. Toodete valmistamise tehnika muutub keerulisemaks, käsitöölised on lisaks vormimisele, mähisele ja valamisele omandanud ka muid sulaklaasiga töötamise meetodeid: erineva kujunduse ja materjaliga lõikamist, graveerimist, lihvimist, poleerimist ja pressimist. Klaasmassi töötlemise võtetega kaasnes töökoja tööriistade ja seadmete komplikatsioon.

Klaasipuhumisprotsessi leiutis

Rooma perioodi alguseks oli klaasitootmine kogunud väga suure tootmiskogemuse ja -teadmised, et teha klaasitehnoloogia vallas tõeline revolutsioon.

Esimeseks "revolutsiooniks" klaasitootmises peetakse klaasipuhumismeetodi leiutamist. Sulaklaasist toodete puhumisprotsess sai alguse kõige olulisemast leiutisest – Süüria käsitööliste klaasipuhumistorust ajavahemikul 27 eKr. e ja 14 pKr e. Klaasipuhumisprotsessi avastamisega sai Süüriast sadade aastate suurim klaasitootmise keskus. Puhumise leiutamine tõi kaasa uue kvaliteedi sünni ja pani aluse mitte ainult iidsetele, vaid ka tänapäevastele klaasnõude ja hiljem aknaklaaside valmistamise meetoditele.

Puhumine - varem abioperatsioon, Rooma ajal hakati kasutama iseseisva tehnikana. Pärast klaasipuhumistorule klaasmassi kogumist puhus meistrimees algse tooriku puitvormi ja sai erinevaid õõnsaid klaastooteid kannide, purkide, pokaalide ja pudelitena. Lihtsate roogade kõrval valmistasid käsitöölised ka ainulaadseid dekoratiivesemeid, mida kaunistasid niidid ja värvilised klaaskatted.

Esimene aknaklaas

Esimene aken, tõeliselt tasane klaas, ilmus esmakordselt palju hiljem, Vana-Roomas. See avastati Pompei väljakaevamistel ja pärineb Vesuuvi mäe purske aastast 79 pKr. e. Aknaklaasid valmistati tasasele kivipinnale valamisel. Muidugi oli klaasi kvaliteet väga erinev tänapäevasest. See klaas oli toonitud rohekatesse toonidesse ja matt (värvitut klaasi siis veel ei tuntud), sisaldas suurel hulgal madalale sulamistemperatuurile viitavaid mullikesi ning oli üsna paks (umbes 8-10 mm). Kuid sellegipoolest oli see esimene klaasi kasutamise juhtum arhitektuuris, mis andis olulise tõuke klaasitootmise edasisele arengule ja klaasi levikule kogu Euroopas.

krooniprotsess

Teine revolutsioon klaasitootmises toimus umbes 2. sajandi alguses, kui Süüria käsitöölised leiutasid tolle aja lehtklaasi tootmiseks täiesti uue tehnoloogia - kroon (kroon) või nagu Venemaal kutsuti, Kuu meetod. . See idee tekkis võib-olla suurte lamedate plaatide puhumisel. Klaas valmistati suurte mullide puhumisega, mis järgmises etapis eraldati klaasipuhumistorust ja kinnitati teise toru - ponti - külge. Pärast intensiivset pöörlemist pontikul muutus algne toorik tsentrifugaaljõudude mõjul õhemaks ja muutus lamedaks ümaraks kettaks (vt joonis). Selle ketta läbimõõt võis ulatuda 1,5 m-ni Pärast jahutamist lõigati sellest välja ruudu- ja ristkülikukujulised klaasitükid. Ketta keskosas oli paksenemine - jälg pontist, mida kutsuti "härjasilmaks". Reeglina seda kettaosa ei kasutatud ja see sulatati üles, kuid mõnes keskaegses hoones on need ümarad tükid siiani säilinud (vt joon.).

See tehnoloogia võimaldas saada tolle aja kohta üsna hea kvaliteediga klaasi, praktiliselt ilma moonutusteta. Pole üllatav, et see tehnoloogia kestis kuni 19. sajandi keskpaigani. Niisiis, kõigile teada ja üks maailma vanimaid klaasitootjaid - Inglise ettevõte Pilkington (Pilkington) lõpetas kroonprotsessi kasutamise täielikult alles 1872. aastal.

Siiski oli ka probleem - suuruse piiramine. Krooniprotsessi kasutades oli võimatu saada suuremõõtmelist klaasi. Seetõttu on aastate jooksul erinevates Euroopa riikides püütud seda tehnoloogiat täiustada, mis on viinud uue klaasitootmismeetodi – silindripuhumismeetodi – loomiseni.

Aknaklaaside valmistamine silindriliselt

Üldiselt oli see meetod väga sarnane kroonprotsessiga, kuid samal ajal kogus klaasipuhur potist klaasi mitmes etapis ja puhus tooriku (kuuli) pideva pöörlemisega silindrikujuliseks. Silindrilise kuju vormimiseks lükkas meister tooriku spetsiaalsesse ristkülikukujulisse süvendisse. Pärast tooriku kõvenemist eraldatakse kitsenevad otsad spetsiaalse soojendusega konksuga. Seejärel tehakse jahtunud silindri sisse pikilõike ja sirgendatakse spetsiaalsetes “õigetes ahjudes” tasapinnalisteks lehtedeks, kus silindreid kuumutatakse järk-järgult, kuni nende savi tasasel alusel pehmeneb ja silutakse raudvardale kinnitatud puittõkisega leheks. . 19. sajandi lõpuks hakati silindrite puhumiseks kasutama õhupumpasid ja peagi ilmus silindrite mehaanilise venitamise meetod (vt joonis).

Efektiivsema aknaklaasi tootmismeetodi kasutamine on võimaldanud suurendada lehtklaasi suurust ja vähendada purujäätmete hulka. Niisiis võimaldasid Ameerika inseneri John Lubbersi (John H. Lubbers) 1910. aastal ühte Inglismaa tehastesse Pilkingtoni (Pilkingtoni) paigaldatud õhumasinad saada kuni 13 m pikkuseid ja kuni 1 m läbimõõduga klaassilindreid.

Aknaklaaside tootmine sulatõmbamise teel

William Clark Pittsburghist oli esimene, kes pakkus välja lehtklaasi tootmise meetodi, mille abil tõmmatakse vabalt pinnalt sulam. 1857. aastal esitas ta Inglise patendi, mille kohaselt tasase lehe moodustamine toimub seemne aeglase vertikaalse tõmbamisega sulandi pinnalt. Järgmise 50 aasta jooksul üritati lahendada põhiprobleemi – klaaslindi ahenemist venitamisel, kuid kõik katsed ebaõnnestusid.

1871. aastal sai Belgia leiutaja F.Vallin Prantsuse patendi (nr 91787) aknaklaaside tootmiseks klaasi mehaanilise venitamise teel. Sulatuse pidevaks tarnimiseks pakkus ta välja pottide süsteemi, mis on omavahel toruga ühendatud, nii et klaasimass ühest potist siseneb teise. Viimasesse suurde ovaalsesse potti, mis suleti torusse, lasti metallplaat (seeme). Selle plaadi ülespoole liikumise ajal tekkis lame leht. Klaasi külgedel asuvas torus asusid ka õhutorud, millel olid klaasi jahutamiseks mõeldud augud. Klaaslehte toetasid asbestkangaga kaetud rullid. Klaasi venitamine võib toimuda kahes suunas: vertikaalselt ja horisontaalselt. Viimasel juhul oli ette nähtud spetsiaalne metallrull. Wallin oli geniaalne leiutaja ja pakkus välja peaaegu kõik mehaanilise joonestamise põhielemendid, mida 20. sajandil hakatakse kasutama kõigis klaasijoonistamise meetodites. Ajal, mil vanniahjud veel tundmatud, võttis ta kasutusele klaasisulatuspottide süsteemi, milles selginenud klaasimass tuli altpoolt torude kaudu ühest potist teise, põhilisse, millest klaasi ammutati. See pideva sulatusvarustuse süsteem sai klaasisulatusvanni ahjude tekkimise aluseks. 1890. aastal asutas Wallin Guiforsis mehaanilise tõmbeklaasi ettevõtte.

1905. aastal pakkus Belgia insener Emile Fourcault välja oma meetodi klaasi vertikaalseks venitamiseks. Selle vanima meetodiga (VVS) kasutatakse šamottpaati, mille pilust voolab hüdrostaatilise rõhu toimel pidev klaasivool. Tõmbekiirust saab reguleerida paadi sügavuse järgi. Paadist tulnud klaaslint sisenes šahtikambrisse, kus mõlemal pool on vesijahutusega torud ja seejärel läks see mööda rulle lõõmutusahju. Rihma ahenemise vältimiseks paigaldati piki lindi servi helmeste moodustamise rullikud ja jahutatud torud. Klaaslindi paksuse määrasid tõmbamiskiirus ja temperatuur tõmbamistsoonis (“pirnid”). Esimesed Fourko masinad lehtklaasi venitamiseks paigaldati Belgias ja Tšehhis 1913. aastal. Ühele paakahjule paigaldatud 11 masina tootlikkus oli 250 tonni klaasi ööpäevas.

Klaasi joonistamise protsess võimaldas toota odavat tulega poleeritud pindadega aknaklaasi.Peamine tõmmatud klaasi defekt ilmneb vormimisel (venitamisel) ja on seotud klaasi tasasuse rikkumisega. Sellised rikkumised põhjustavad objektiivi optilist efekti ja pildi moonutusi. Tõmbatud (masinaga valmistatud) aknaklaasi kasutati ehituses laialdaselt akende ja kasvuhoonete klaasimiseks.

Aknaklaaside tootmine valamise ja lihvimise teel

Nagu eespool mainitud, oli nii kroontöötlusel ja silindripuhumismeetodil kui ka VVS-meetodil mitmeid puudusi, mis olid seotud kas optiliste defektide ja moonutuste olemasoluga või suutmatusega saada suuri klaasilehti. Seetõttu kasutati alternatiivina 19. sajandi algusest Euroopas ka teist tootmismeetodit valatud valtsklaasi valamise ja järgneva lõõmutamise teel. Selles valati sulaklaasist pott otse valamislauale ja veeretati rullikutel. Lõõmutamiseks kasutati spetsiaalset mitme riiulireaga ahju, mis võimaldas tõsta kandevõimet. Rullklaasi sai valmistada mis tahes vajalikus suuruses ja paksusega 3-6,5 mm. Seda meetodit kasutati värvilise ja värvitu mustriga klaasi, aga ka suurte lihvimata aknaklaaside lehtede tootmiseks. Mustriline värviline klaas oli eriti populaarne kirikute ja katedraalide akende klaasimiseks.

Tulevikus, kui tekkis vajadus kvaliteetsema klaasi järele, hakati viimases etapis kasutama klaaspindade abrasiivtöötlust. Tol ajal oli see töömahukas, pikk ja mitmeetapiline protsess, mis hõlmas poti liigutamist klaasisulatiga, valamist ja plekiks rullimist, lõõmutamist, lihvimist ja poleerimist. Klaasi töötlemise aeg oli umbes 17 tundi.

20. sajandi alguses ajendas autotööstuse kasv tõhusamate ja suure jõudlusega poleeritud klaasi tootmismeetodite väljatöötamist. Üks selle meetodi pioneere oli Pilkington, kes 1923. aastal koos Ford Motorsiga töötas välja ja käivitas pideva rullklaasi tootmise protsessi. Sulatatud klaas sulatati vanni ahjus ja juhiti läbi laskuvtoru pideva vooluna läbi vesijahutusega rullide ja pressiti etteantud paksuseni. Peamine probleem oli kvaliteetse sulatise saamine vanni ahjus. 1925. aastal täiendati seda meetodit ühepoolse lihvimis- ja poleerimismasinaga. Järgmine samm tootmise automatiseerimise suunas oli kahepoolse klaasi lihvimise ja poleerimise masinate väljatöötamine. Pärast palju katsetamist ja keerulist montaažitööd käivitati 1935. aastal Doncasteris (Ühendkuningriik) Pilkingtoni tehases esimene poleeritud klaasi tootmise tootmisliin. 300 m pikkune pidev klaaslint liigutati kiirusega 66 m/h ja seda töödeldi mõlemalt poolt üheaegselt tohutute lamedate lihvketaste abil. Selle tehnoloogia kasutuselevõtt oli poleeritud klaasi pika ajaloo kõige olulisem areng.

Kallim poleeritud klaas oli hea optilise kvaliteediga ning seda kasutati edukalt hoonete, vaateakende, sõidukite ja peeglite klaasimiseks. Kuid poleeritud klaasi tootmisprotsessi on alati iseloomustanud suur energiatarbimine, kõrged tegevus- ja kapitalikulud. Klaasijäätmed saavutasid lihvimise ja poleerimise ajal 20%. Näiteks Pilkingtoni ettevõtte (Pilkington) kahepoolse pideva lihvimise ja poleerimise tootmisliin Cowley Hillis (Ühendkuningriik) 1944. aastal, sealhulgas klaasahi, ahi, lihvimis- ja poleerimismasinad, ulatus üle 430 m. Kaasaegsed märkasid uhkuse või kahetsusega, et tootmisliin oli 21 m pikem kui tollal suurim ookeanilaev Queen Mary.

20. sajandi keskpaigaks tekkis vajadus kvaliteetse klaasi tootmiseks kasutada uusi, lihtsamaid ja odavamaid meetodeid.

Üleminek uutele aknaklaaside tootmise viisidele – ujukiprotsess

Poleeritud klaasi tootmise revolutsioonilise meetodi (ujukprotsess) loomise au kuulub Sir Alastair Pilkingtonile (Alastair Pilkington).

Lionel Alexander Betin (Alastair) Pilkington sündis 1920. aastal, pärast Sherborne'i kooli lõpetamist astus ta Cambridge'i Trinity kolledžisse, kus sai esimese kraadi mehaanika erialal. Sõja ajal lahkus ta ülikoolist ja liitus kuningliku suurtükiväega. Osales vaenutegevuses Kreekas ja Kreetal. Pärast sõja lõpul vangistusest vabanemist naasis ta Cambridge'i õpinguid jätkama ja otsustas jätkata karjääri ehitusinsenerina. 1947. aasta märtsis määrati ta Pilkingtoni lehtklaasitehase tehniliseks assistendiks ja kaks aastat hiljem sai temast Doncasteri tehase tootmisjuht. 1952. aastal naasis Alastair St. Helensi ja tema eestvedamisel algas eksperimentaalne töö ujukiprotsessi arendamiseks. Esimeste katsete tulemusena tegi ta ettepaneku kasutada klaaslindi moodustamiseks ja transportimiseks metallisulamit. 1953. aastal valmistati esimeses katsetehases floatklaasi (float-klaas) proov laiusega 300 mm. 1955. aastal toodeti uues katsetehases 760 mm laiust float-klaasi ning Pilkingtoni plaat võttis vastu julge ja riskantse otsuse ehitada 2540 mm laiune ujuki. Ettevõte lootis edule, kuid mõistis samas, et ebaõnnestumise korral ulatub rahaline kahju miljonite naelsterlingiteni. Teisest küljest tagas liini edukas käivitamine olulise ja revolutsioonilise hüppe lehtklaasitehnoloogias kogu klaasitootmise pika ajaloo jooksul.

Ujuki tootmisliin käivitati Cowley Hillis (Suurbritannia) 6. mail 1957. aastal. Paljud ei uskunud sel ajal uude protsessi ja ütlesid, et see liin ei tooda isegi 1 m² klaasi. Vaid 14 kuud hiljem saadi esimene kvaliteetne floatklaas (paksus 6,5 mm) ja 20. jaanuaril 1959 avaldas Pilkingtoni ettevõte ametlikult pressiteate, milles tutvustas ujukiprotsessi järgmiste sõnadega:

"Ujukiprotsess on 20. sajandi klaasitootmise kõige fundamentaalsem, revolutsioonilisem ja olulisem edasiminek"

Vastavalt Pilkingtoni (Pilkington) väljatöötatud ujukimeetodile juhitakse õpilasbasseinist 1100 °C temperatuuril 1100 °C olev klaasimass klaasisulatusahjust sulatina pinnale pideval lindil. Teipi hoitakse piisavalt kõrgel temperatuuril, et eemaldada kõik defektid ja ebatasasused klaasi pinnal. Kuna sulametalli pind on täiesti sile pind, omandab klaas “tulega poleeritud” läikiva pinna, mis ei vaja täiendavat lihvimist ja poleerimist. Katsete käigus selgus, et sulaklaasi mass ei levi sulatina pinnal lõputult. Kui raskusjõud ja pindpinevus on tasakaalus, omandab lint tasakaalupaksuse umbes veidi alla 7 mm. Erineva paksusega klaaslindi saamiseks loodi meetodid, mis põhinesid klaasi viskoossuse reguleerimisel vormimistsoonis ja tõmbejõu suurusel. Kui on vaja saada üle 7 mm paksune klaaslint, siis surutakse see kokku mittemärguvate külgmiste piirajatega.

Töö alguses tekkis probleem sulametalli valimisel, mis peaks olema vedelas olekus temperatuurivahemikus 600-1050°C, madala aururõhuga ning klaaside omast suurema tihedusega. Uuringud on näidanud, et tina vastab kõigile neile nõuetele, mis peaaegu ei suhtle klaasiga ning on täiesti soodne ja odav toode. Kuid tina oksüdeerub kõrgel temperatuuril hapniku toimel, moodustades oksiidühendeid. Seetõttu on sulatina pinna oksüdeerumise vältimiseks vaja ujukivannis väikese vesinikulisandiga tekitada inertne lämmastikuatmosfäär. Pärast vormimist jahutatakse klaaslint temperatuurini 620 °C ja transporditakse lõõmutusahju.

Enne meieni jõudmist sellisel kujul, nagu me seda praegu tunneme, on klaas läbinud pika tee, mitu tuhat aastat pikk.


Meie esiisade, muistsete inimeste eluruumides polnud klaasi üldse. Valgus tungis läbi kitsaste käikude kaljudes või kivikoobastes.

Kuid klaasi leiutamine ei ole inimese privileeg. Selle materjali näidiseid näitas inimestele ... loodus. Looduslikud klaasid tekkisid ajal väljavalatud laavast. Klaas oli hägune ja tumedat värvi. Tänapäeval tunneme seda obsidiaanina.

klaasi leiutajad

Selle materjali ajalugu on nii kaugel ajas tagasi, et see on arheoloogiliste avastuste valguses rohkem kui üks kord muutunud ja seda peetakse siiani vastuoluliseks. Egiptus, Vahemere piirkond, Aafrika ja iidne Mesopotaamia nõuavad klaasitootmises juhtpositsiooni.

Egiptuse klaasi näidised on klaasglasuur Jesseri püramiidi fajanssplaatidel, mis loodi 27. sajandil eKr. e. On ka varasemaid näiteid – umbes 5000 aasta vanuseid fajansikaunistusi.


Alguses tuli egiptlaste klaas häguselt sinakast või rohekast toonist – olenevalt sellest, kust selle tootmiseks liiv kaevandati ja milliseid lisandeid see sisaldas. Inimesed õppisid värvitut klaasi valmistama palju hiljem, arvatavasti 1. sajandil pKr: mangaani kasutati värvi muutmiseks.

Mesopotaamias on arheoloogid leidnud klaassilindriga pitseri, mis on umbes 4500 aastat vana. Viirukianumad on teadlaste üks sagedasemaid leide Vana-Babüloonia kuningriigi territooriumil tehtud väljakaevamistel.

Vanaaegne klaasi valmistamine

Üha enam uurijaid kaldub arvama, et klaas tekkis iseseisvalt mitmes kohas korraga. Kuidas see juhtus, on siiani mõistatus. Klaas oli nii väärtuslik materjal, et seda hoiti rangelt konfidentsiaalselt. Meieni on jõudnud vaid mõned killud.

Nii sulatasid egiptlased lahtisel leegil savianumates liiva ja soodat. Kui koostisosad olid paagutatud, visati need jäävette pragunema. Saadud tükid - fritid - jahvatati tolmuks ja sulatati seejärel uuesti. Seda tehnoloogiat nimetatakse frittimiseks ja seda on kasutatud juba mitu sajandit.

Huvitav on ka see, et esimesed klaastooted olid täielikult figuureeritud – tihendid, pisikesed anumad, helmed. Selle põhjuseks on iidsete inimeste suutmatus lehtklaasi valmistada – nad lihtsalt puhusid klaasimassist erinevaid kujundeid.

Lame värvitu klaas ilmus Euroopa riikides massiliselt alles 13. sajandil. Pompei väljakaevamistel avastasid teadlased aga lehtklaasi näidiseid, mis tähendab, et tehnoloogia on tuntud juba pikka aega.

Kuidas klaas maailma vallutas?

Esimene klaasiga aken ilmus Pompei Kreeka vannidesse. Selle suurus oli üks meeter korda poolteist meetrit. Veidi hiljem ilmuvad saalidesse väikesed aknad Kreeka aadli pidusöögiks. Ja ainult lõuna pool. Aga see käib meeste kohta. Sel ajal ei tohtinud aknaid üldse korpuse naispoolel olla.

Klaas õitseb kõige rohkem Vana-Roomas. Siin ilmub aken sellisel kujul, nagu me seda praegu teame – asetatud metallist raami. Enamasti pronksist. Samal ajal ilmusid esimesed "daamide" peeglid, mis olid mõeldud naistele Rooma aadli hulgast.

Klaas õitseb Veneetsias keskajal palju rohkem. Lisaks valmistatakse seda mitmel erineval kujul – näiteks aknaklaasid, peeglid ja elegantsed klaasnõud. Just Veneetsiast sai 16.-17. sajandil peaaegu maailma klaasitootja.

Samas jäi klaas tavainimeste kodudes taskukohaseks luksuseks. Aknaklaasi rollis on siin tavaline härjapõis, mis tõmmati üle väikeste puitraamide.

Venemaal hakati klaasi laialdaselt kasutama Romanovite dünastia valitsemisajal. Siis hakati kaunistama sissepääsud värviliste vitraažide ja isegi hoonete fassaadidena. Esimene klaasitehas ehitati 17. sajandi keskel Voskresenskisse. Siin hakkavad nad klaasist klaasnõusid valmistama ja kaunistama aadlipaleed värvilise klaasiga.

Vene keisri Peeter I ajal tegutseb Venemaal juba kuus klaasitehast. Tavainimeste jaoks aga asendavad aknaklaasid ikka õlitatud paberi ja mulliga.