Krusta gredzens un. Atskaņošanas sistēmas

Atskaņa ir līdzskaņa divu vai vairāku vārdu beigās. To visbiežāk izmanto poētiskā runā, un dažos laikmetos dažās kultūrās tas darbojas kā tās obligātais vai gandrīz obligātais īpašums. Atšķirībā no aliterācijas un asonanses (kas var rasties jebkurā teksta vietā), atskaņa tiek noteikta pozicionāli (pēc pozīcijas panta beigās, tverot teikumu). Atskaņas skaņu kompozīcija – pareizāk sakot, līdzskaņas raksturs, kas nepieciešams, lai vārdu vai frāžu pāri varētu lasīt kā atskaņu – dažādās valodās un dažādos laikos atšķiras.

Ir trīs atskaņu veidi atkarībā no uzsvara stāvokļa atskaņojošā vārdā:

vīrišķā atskaņa, kur uzsvars ir uz atskaņojošā panta pēdējo zilbi. Piemēram, šis veids tiek izmantots M.Ju.Ļermontova dzejolī "Nāve":
Jaunas dzīves ķēde ir pārrauta,
Ceļš ir beidzies, stunda ir skārusi, ir pienācis laiks doties mājās,
Ir pienācis laiks doties tur, kur nav nākotnes,
Nav pagātnes, nav mūžības, nav gadu.

sievišķā atskaņa, kur iekrīt priekšpēdējā.

daktiliskā atskaņa, kurā uzsvars ir uz trešo zilbi no rindas beigām. Tāpēc atskaņojiet S.A. dzejoļa 1. un 3. rindiņu. Jesenins "Rus" un 2 un 4 ir vēl viens vīriešu atskaņas piemērs:
Ciems noslīka bedrēs,
Apklāja meža būdas,
Redzams tikai uz izciļņiem un dobumiem,
Cik zilas ir debesis.

hiperdaktiliskais atskaņs, kurā uzsvars krīt uz ceturto zilbi vai tālāk, tiek lietots daudz retāk nekā citi. Piemērs ir līnija V.Ya. Brjusovs:
No mēness stari stiepjas,
Viņi pieskaras sirdij ar adatām ...

Piemēram, četrrindē ir iespējama gredzenveida atskaņa abba, blakus esošais atskaņa aabb, krusta atskaņa abab un retāk cauri atskaņa aaaa.

Līdzīgu skaņu kombināciju atkārtošanos, kas savieno rindu galotnes vai simetriski izvietotas poētisku rindu daļas, sauc par atskaņu. Krievu klasiskajā versifikācijā galvenā atskaņas iezīme ir uzsvērto patskaņu sakritība. Šajā rakstā ir detalizēti aplūkots jautājums par to, kas ir atskaņas un kā tās tiek piemērotas.

Atskaņu šķirnes

Vārds "atskaņa" grieķu valodā nozīmē "proporcija". Atskaņa ir kompozīcijas skaņu atkārtojums, kas skan vairāku pantu beigās. Atskaņas var iedalīt dažādās grupās pēc to formas un pozīcijas dzejolī.

Atkarībā no pozīcijas atskaņojošā vārdā ir šādi atskaņu veidi:

• Vīrietis - tajos uzsvars tiek likts uz pēdējo zilbi, tas ir vienkāršākais atskaņas veids (piemēram: "mana ģimene", "ananāss-bass-seja", "dēla ilgas").
• Sieviešu atskaņas - uzsvars tiek likts uz priekšpēdējo zilbi no beigām, tajos sakritīs vairāk skaņu (piemēram: "māls-bilde", "brūces-plāni", "miglains-dīvaini").
• Daktilis - uzsvars tiek likts uz trešo zilbi no beigām (piemēram: "jautā-ir nodilis", "kauls-spieķis", "dzērājs-stiepjas").

Ja atskaņa beidzas ar patskaņu, tas būs atvērts, ja tas beidzas ar līdzskaņu, tas tiks slēgts.

Atskaņas atšķiras arī pēc to skaņas rakstura. Viņi ir:

• Aptuvens. Ne visas skaņas, kas sākas no pēdējā uzsvērtā patskaņa, tajās sakritīs, piemēram, "cut-toward", "King-book".
• Precīzi. Pēdējais uzsvērtais patskanis un tam sekojošās skaņas tajos sakrīt, piemēram, “elpo-dzird-raksta”, “atkal-rokturi”.
• Nabadzīgs;
• Bagāts;
• disonanses;
• Asonanses;
• tautoloģiskais;
• Kompozīts;
• vairāku triecienu;
• Nevienmērīga.

Atkarībā no pozīcijas dzejolī ir šādi atskaņu veidi:

• Sākotnējais;
• Beigas;
• Iekšējais.

Atbilstoši atskaņu novietojumam strofā:

• Saistīts. Blakus esošie pantiņi atbalsojas, pirmais ar otro, trešais ar ceturto. Ja burti apzīmē līnijas, tad atskaņas līnijas tiks apzīmētas tāpat. Blakus var rakstīt šādi: AABB.
• Krusts. Pirmais pants atskan ar trešo, otrais ar ceturto. ABAB.
• Jostas vai apskāviens. Pirmais pants atskan ar ceturto, bet otrais ar trešo. ABBA.
• Austi. Viņai ir daudz dažādas shēmas. Tātad kopumā sarežģītus atskaņu veidus sauc, piemēram, ABVABB vai ABVVBA un tā tālāk.

Atskaņošanas tehnikas

Ir runas daļas ar atskaņām, piemēram:

• lietvārds-darbības vārds: "bezdibenis-pazūd";
• darbības vārds-adverbs: "kļuva daudz";
• lietvārds-īpašības vārds: "uz dzelzs bezdibeni";
• lietvārds-adverbs: "logi-vēlu";
• lietvārds-skaitlis: "divreiz slāpes";
• lietvārds-priekšvārds: "mežs-bez";
• savienojums-lietvārds: "nav dienu";
• vietniekvārds-īpašības vārds: "viņi-zemes";
• skaitlis-īpašības vārds: "viens-nesabiedrisks".

Jāsaka vairāk par tādu atskaņu paņēmienu kā saīsināts rīms. Tas ir tad, kad, rīmējot divus vārdus pantu beigās, viens no tiem pilnībā nenosedz otra līdzskaņas. Piemēram, "blāvi-spēks", "skaisti-dzidrs".

Baltos pantiņus sauc par pantiņiem, kuriem vispār nav atskaņas, atskaņas ir neprecīzas atskaņas.

Majakovska atskaņa

Tas ieņem īpašu vietu krievu valodas tehnikā. Majakovskis atklāja jaunus rīmēšanas veidus, kas atbilda viņa īpašā oratoriskā panta struktūrai. Rakstā par dzejas veidošanu Majakovskis rakstīja par atskaņu. Runa bija par to, ka atskaņai jāatgriežas iepriekšējā rindā, jāpiespiež to atcerēties. Pēc Majakovska domām, atskaņai vajadzētu piespiest visas rindas, kas veido vienu domu, būt kopā. Raksturīgāko vārdu viņš ielika rindas beigās un katrā ziņā izdomāja tam atskaņu. Tāpēc viņa rīmēšana gandrīz vienmēr bija neparasta, jebkurā gadījumā pirms viņa tā nekur netika izmantota.

Tagad jūs zināt, kas dzejā ir atskaņas, un varat mēģināt tos uzrakstīt pats. Vēlam veiksmi darbā!

Pirmais no tiem (to sauc arī par trīszilbes) nozīmē uzsvara klātbūtni trešajā zilbē no beigām (draugi ir sapņotāji). Otrais - uz ceturto un pārējais uz vārda sākumu.

Ievērojiet, kā strofā ir sakārtotas atskaņas rindas. Strofa ir rindu kopums, ko vienā veselumā apvieno atskaņa, metriskā un ritmiskā struktūra. Ja autors atskaņa pirmo rindu ar otro, bet trešo ar ceturto, var apgalvot, ka viņš izmantoja blakus esošu atskaņu. Dzejoļi, kas veidoti pēc šī principa, parasti ir viegli iegaumējami.

Rindas, kas atskaņas caur vienu (pirmā - no trešā, otrā - no ceturtās utt.), norāda uz krusta atskaņas klātbūtni.

Gredzena (jostas vai aptverošā) atskaņa raksturojas ar to, ka strofas pirmā un pēdējā rindiņa rīmējas viena ar otru.

Lai norādītu atskaņu līniju kombināciju, viņi parasti izmanto Latīņu alfabēts. Blakus esošs atskaņa tiks shematiski attēlots šādi: aabb, krusts - abab, gredzens - abba.

Visbeidzot, nosakiet atskaņas veidu pēc atbilstošo skaņu skaita. Pamatojoties uz to, tie ir sadalīti precīzos un. Lietojot precīzi pietiekami, pēdējā trieciena skaņa un tai sekojošās skaņas sakrīt (jāuzmanās). Tas pats tips ietver joda atskaņas, kurās skaņa j var izkrist vai tikt pievienota. Strofās ar neprecīziem atskaņām vienādas būs tikai pēdējās uzsvērtās skaņas, un visu nākamo līdzskaņa var būt tikai daļēja.

Atskaņa ir secīga beigu zilbju izmantošana rindās, kas pēc skaņas ir līdzīgas. Atskaņa palīdz darbā radīt uzsvaru uz poētiskā teksta ritmisko rakstu. Lai definētu atskaņu, tiek izmantoti vairāki pamata raksturlielumi.

Instrukcija

Lai noteiktu pirmo pazīmi, saskaitiet, kura zilbe ietilpst atskaņās.
Ja uzsvars pēdējās atskaņotajās rindās attiecas uz pēdējo zilbi, to sauc par vīrišķo. Vīriešu atskaņas izmantošanas piemērs ir “asins mīlestība”.
Ja uzsvars krīt uz priekšpēdējo zilbi, tad definējiet atskaņu kā sievišķo. Piemērs ir "mama-rama".
Ir arī trīszilbju jeb daktila atskaņa – tā ir atskaņa, kurā uzsvars krīt uz trešo zilbi no beigām. Piemēram, "ciešanas-piedošana".
Ir arī hiperdaktiliskā atskaņa - tajā uzsvars krīt uz ceturto zilbi no beigām, bet tiek lietots diezgan reti.

Kad es nopietni saslimu,

Kartogrāfs, iespējams, bija traks

Vai ar tiesneša meitu uz īsu brīdi.
Apzīmējums: ABBA

Atcerieties, ka poētiskā darbā dažādas atskaņas un dažādus atskaņu veidus var apvienot dažādās kombinācijās. Tāpēc, lai noteiktu atskaņu konkrētajā darbā, analizējiet katru rindiņu. Pat vienas strofas ietvaros var satikties dažādi veidi atskaņas. Īpaši bieži novērots mūsdienu dzejniekos.
Atskaņa var būt precīza vai neprecīza. Neprecīzā atskaņā beigu zilbes var būt tikai attāli līdzīgas. Šis arī ir viens no atšķirības pazīmes mūsdienu poētiskais teksts.

Saistītie video

Noderīgs padoms

Ir arī citi termini, kas saistīti ar atskaņām.

Pantorhīms ir paņēmiens, kurā visi vārdi vienā un nākamajā rindā rimo viens ar otru.

Atskaņa, kas iet cauri visam dzejolim, tiek saukta par cauri.

Atskaņa ir vārdu beigu līdzskaņa. Līdzās ritmam tā ir viena no pazīmēm, kas atšķir dzeju no prozas. Tāpēc jebkuram dzejniekam ir jāspēj izvēlēties atskaņas.

Instrukcija

Atskaņas pamatā ir uzsvērtā patskaņa sakritība. Vārdi "nūja" un "siļķe", lai gan tiem ir vienādas galotnes, atšķiras ar uzsvērtiem patskaņiem, un tāpēc tie nav atskaņas.

Jāizvairās arī no pārāk pilnīgas atskaņu vārdu sakritības. Poētiskajā vidē šī parādība pazīstama ar rotaļīgu nosaukumu "zemo kurpju atskaņa".

Kā mākslinieciska ierīce ir diezgan pieņemama atskaņa, ja to nozīmes atšķirība tiek apspēlēta pantā, kā arī vārdos, kas noteiktās gramatiskās formās tiek rakstīti un izrunāti vienādi. Piemēram, tam pašam Puškinam ir rindas:

Patiesībā atskaņu atlases principi ir ļoti vienkārši. Pirmkārt, lasītājs vēlas satikt netriviālas, neparastas atskaņas. Banālas kombinācijas, piemēram, “asaras-sarma” un “-asinis”, jau sen ir bijušas aktuālas. Lai novērstu šādus vulgārus banārus savā darbā, iesācējam autoram vajadzētu izpētīt dažus teorētiskos pamatus.

Atskaņu šķirnes

Daži dzejnieki uzskata, ka poētiskā māksla ir dvēseles impulss, tā ir iracionāla un neloģiska. Faktiski versifikācijai ir savi likumi, un pat atskaņas var klasificēt. Zinot dažādu veidu atskaņas, dzejnieks var atrast labu līdzskaņu.

Paralēlā atskaņa - kad dzejnieks rimē vienas un tās pašas runas daļas: "cieš-sapnis", "auksts izsalcis", "jūras bēdas". Paralēlās atskaņas paņemšana nav grūta, taču lasītājs to bieži uztver kā banālu un neinteresantu. Protams, šādiem atskaņām ir tiesības pastāvēt, taču tās jālieto pēc iespējas mazāk.

Heterogēnā atskaņa - kad atšķirībā no paralēlā atskaņa ir līdzskaņu vārdi dažādas daļas runas: “dienu ātri”, “nogalini cilvēkus”.

Pantorhīms - kad visi dzejoļa vārdi atskan, nevis tikai pēdējās rindiņas:
Tā vietā, lai īpašums mazgāts
Vietniekvārdi "tu", "mēs", "tu".

Nav pantu, kas veidoti, izmantojot tikai pantorīmu, dzejā tie ir sastopami tikai fragmentāri. Atrast šādu atskaņu ir diezgan grūti, tāpēc dzejniekam diez vai var pārmest banalitāti par pantorīmu izmantošanu pantā.

Krusta atskaņa (ABAB) - kad dzejnieks atskaņo rindas caur vienu, kā, piemēram, A. Ahmatovas darbā:
Un tu domāji - es arī tāds esmu (Ah),
Lai jūs varētu mani aizmirst (B),
Un ka es metīšos, lūdzot un šņukstot (A),
Zem līča zirga nagiem (B).

Šis ir viens no visizplatītākajiem atskaņu variantiem, kas nezaudē savu aktualitāti.

Pseidorīms ir neprecīzs atskaņs. Uzsvērtie patskaņi vārdos sakrīt, pēcuzsvērtās zilbes ir tikai līdzskaņas: "prieks - vecums". Ir daudz pseidorhīmu šķirņu. Piemēram, pārkārtots atskaņa ir atskaņa, kas veidota, pārkārtojot zilbes: “asāks - cauri”. Šādas atskaņas tiek lietotas ārkārtīgi reti, taču tās nedrīkst ļaunprātīgi izmantot: var šķist, ka dzejnieks dzenas pēc formas oriģinalitātes uz satura rēķina.

Vēl viens neprecīza atskaņa veids ir priedēkļu atskaņa, kas balstās uz kopējām vārdu galotnēm un priedēkļu ritmisko līdzskaņu: “kliedzieni - raksti”.

Iepriekš uzsvērtais atskaņs ir pseidoatskaņa, kurā sakrīt uzsvērtais patskanis un iepriekš uzsvērtās zilbes: "proletārietis - lido." Jo vairāk zilbju vārdi sakrīt, jo labāk skan atskaņa.

Adoptīvā atskaņa ir pseidoatskaņa veids, kad vārdu galotnēs ir atšķirības, taču tās ir līdzskaņas: “siļķe-varš”, “augļu mārciņa”.

Pieci rīmes – kad dzejnieks savā dzejolī atskaņo piecas rindiņas.

Hiperdaktiliskais atskaņs - tāds, kurā tas iekrīt piektajā zilbē no beigām: "satraukts - apbrīnot".

Atskaņa ar vienādām zilbēm – kad atskaņa balstās uz vārdu saskaņu ar vienādu pēcspriegoto zilbju skaitu. Kā piemēru var minēt F. Tjutčeva dzejoli:
Krieviju nevar saprast ar prātu,
Nemērīt ar parastu mērauklu,
Viņai ir īpaša kļuvusi -
Var ticēt tikai Krievijai.

Poētiski triki

Galvenais noteikums atskaņu atlasē ir uzsvērtā patskaņa sakritība. Vārdi "mark-hill" neatskaņo, lai gan pēdējie burti ir tieši tādi paši.

Tādu kombināciju kā "mīlestība" izmantošana ir pieņemama: šādas atskaņas sauc par asonantēm un ir populāras mūsdienu dzejā.

Pantiņš tiek uztverts ar ausīm, nevis vizuāli. Ja vārda pareizrakstība atšķiras no izrunas, atskaņa var izskatīties slikti uz papīra, taču joprojām izklausās skaidri. Šādas atskaņas piemēru var atrast Puškinā: "garlaicīgi, aizlikts".

Ja iespējams, ir vērts atteikties no pārāk pilnīgas atskaņā lietoto vārdu atkārtošanas. Vārdiem jābūt līdzskaņiem, bet tie nedrīkst atkārtoties gandrīz pilnībā.

Ja nevarat atrast labu atskaņu, problemātisko vārdu varat ievietot rindas vidū.

Saistītie video

Avoti:

• Attēls: kā izvēlēties atskaņu 2019. gadā
• V.V. Onufrievs "Atskaņu šķirņu vārdnīca" 2019
• Nedaudz vairāk par banāliem atskaņām un versifikāciju 2019. gadā
• Kā atrast atskaņu. Instrukcija 2019. gadā

RĪMS- līdzskaņa divu vai vairāku vārdu beigās. Skaņas atkārtojums ritmiskās vienības beigās:

Mans onkulis no visgodīgākajiem noteikumiem
Kad ne pa jokam par | nevarēju,
Viņš piespieda sevi cienīt
Un labāk izgudrot | nevarēja" (Puškins).

Saistībā ar stresa pozīciju atskaņojošā vārdā viņi atšķir trīs veidu atskaņas:

Vīriešu atskaņa kur uzsvars ir uz atskaņojošā panta pēdējā zilbe. Tie ir vienkāršākie atskaņas: (es esmu mans, mans ir cūka, RAZ - kvAS - bass - mums);
sievišķīga atskaņa , kur uzsvars ir uz priekšpēdējās zilbes. Tajos sakrīt vairāk skaņu: vīns - bilde; PLĀNI - BRŪCES; Dīvaini - MIglains; ganāmpulks - liels, malas - spēlē;
Trīszilbju atskaņa, daktilis, kurā uzsvars ir uz trešo zilbi no beigām. Pēc uzsvērtā patskaņa seko divas zilbes (nonēsāts - jautā, spieķis - kauls, stiepjas - dzērājs).

Ir arī iedalījums:

Pantorhīms- visi vārdi rindā un nākamajā atbalsojas viens ar otru (piemēram, divu rindiņu 1., 2. un 3. vārds atskaņo attiecīgi)
caur atskaņu- iziet cauri visam darbam (piemēram, katrā rindā viens atskaņa)
atbalss atskaņa- otrā rinda sastāv no viena vārda vai īsas frāzes, kas atskaņa ar pirmo rindiņu.

atskaņas ir precīzi un neprecīzi.

IN precīza pietiekama atskaņa atbilst:
a) pēdējais uzsvērtais patskanis
b) skaņas, kas sākas no pēdējā uzsvērtā patskaņa.

Precīzā atskaņā tiek apsvērta arī tāda atskaņa kā "raksta - dzird - elpo" (Okudžava). Tā sauktais. iotizēti atskaņas: "Tani - burvestības" (ASP), "atkal - rokturis" (Firnven).

Strofas piemērs ar precīziem atskaņām (atbilst skaņas, nevis burti):

Ir jauki spiest katanu,
Pārvērtiet ienaidnieku par vinegretu.
Katana ir samuraja sapnis
Bet labāk par viņu - ieroci. (Gareth)

IN neprecīza atskaņa ne visas skaņas sakrīt, sākot no pēdējā uzsvērtā patskaņa: "pret - griešana", vai Medvedeva "grāmata - karalis". Var būt daudz neprecīzāki atskaņas nekā precīzi, un tie var lieliski izrotāt un dažādot pantu.

atskaņas runas daļas

Darbības vārds - lietvārds:

Cik daudzi ir iekrituši šajā bezdibenī,
Es to izplatīšu!
Pienāks diena, kad es pazudīšu
No zemes virsmas. (M. Cvetajeva).

Darbības vārds — apstākļa vārds:

Tu biji viss. Bet tāpēc, ka tu
Tagad miris, mans Bobo, tu esi kļuvis
Nekas - precīzāk, tukšumu gūzma.
Kas, kā jūs varētu domāt, ir daudz. (I. Brodskis)

Lietvārds, īpašības vārds:

Kā konkistadors dzelzs čaulā,
Es esmu ceļā un eju jautri
Pēc tam atpūšoties priecīgā dārzā,
Tā sliece uz bezdibenēm un bezdibenēm. (N.Gumiļovs)

Lietvārds — apstākļa vārds:

Par ko trokšņo mani draugi, dzejnieki?
Nemierīgā mājā līdz vēlam vakaram?
Es dzirdu strīdu. Un es redzu siluetus
Uz vēlā loga neskaidrā fona. (N. Rubcovs)

Lietvārds — cipars:

Jūs nevarat redzēt putnus, bet jūs varat tos dzirdēt.
Snaiperis, ilgojas pēc garīgām slāpēm,
Vai nu pasūtījums, vai vēstule no viņa sievas,
Sēžot uz zara, viņš divreiz lasa ... (I. Brodskis)

Lietvārds — priekšvārds:

Zilais Saksijas mežs.
Bazalta radinieku sapņi,
Pasaule bez nākotnes, bez -
Citiem vārdiem sakot, rīt. (I. Brodskis)

Lietvārds — savienība:

Citu no mums nebūs! Ne viens, ne otrs
Šeit vai tur, kur visi ir vienlīdzīgi.
Tāpēc mūsu dienas
Šajā vietā tie ir numurēti.

Īpašības vārds — apstākļa vārds:

Vai tu nepaņemsi manu dvēseli dzīvu
Nedod, kā pūkas.
Dzīve, tu bieži atskaņo ar: viltus, -
Nepārprotama dziedošā auss!

Īpašības vārds - vietniekvārds:

Īpašības vārds — cipars:

Viņš ir kluss un nesabiedrisks,
Vienmēr viens, visur viens...

Atskaņošana ir kā kauliņu spēle: blakus var likt divus dzeltenos, tad divus sarkanos, vai arī tos pamīšus... Ir daudz kombināciju.

Bet ir "klasiskie" atskaņu veidi, par kuriem mūsdienu dzejnieki(ar un bez pēdiņām) dažkārt tiek aizmirstas, un dažiem iesācējiem piitiem var būt ļoti neskaidrs priekšstats par šīm gatavajām formām.

Tātad, atskaņa- Tāda ir dzejoļa atskaņu maiņas secība.

Tā kā mēs runājam par atskaņu veidošanu, mēs nevaram iztikt bez jēdziena “stanza”.

STANZA- dzejoļu grupa ar noteiktu rindu skaitu un atskaņu izkārtojumu, parasti atkārtojas citās līdzīgās grupās. Vairumā gadījumu strofa ir pilnīgs sintaktiskais veselums.

Strofu veidi: kupeja (distihs), trīsrindu (tercets), četrrindu (četrrindis), piecrindu, sešrindu (sekstīns), septiņrindu (septima), astoņrindu (oktāva). Turklāt pastāv stabilas strofas formas, kas tradicionāli ir saistītas ar noteiktu žanru: balādes strofa, odiskā strofa, limerick uc Īpašu vietu ieņem izgudrotā A.S. Puškina Oņegina strofa, kas papildus "Jevgeņijam Oņeginam" uzrakstīja, piemēram, M.Ju dzejoli. Ļermontovs "Tambovas mantzinis". Dzejā dažādas tautas ir arī citi stabilu stanzu veidi.

Viena no populārākajām stanzām krievu dzejā ir četrrinde. Četrrindiņā var izmantot šādas atskaņu shēmas.

1. Blakus atskaņa "AABB".

Lai biedrs nesa draudzību pa viļņiem, - (A)

Mēs esam maizes garoza - un tas uz pusēm! (BET)

Ja vējš ir lavīna un dziesma ir lavīna, (B)

Puse tev un puse man! (IN)

(A.Prokofjevs)

2. Krusta atskaņa "ABAB".

Ak, ir unikāli vārdi, (Ah)

Kurš tos teica - iztērēja pārāk daudz, (B)

Tikai zilā krāsa ir neizsmeļama (A)

Debesu un Dieva žēlastība. (IN)

(A. Ahmatova)

3. Gredzena atskaņa (apsedz, apņem) "ABBA"

Apiņi uz tainas jau žūst. (BET)

Aiz fermām, uz melonēm, (B)

Vēsā saulē (B)

Bronzas melones kļūst sarkanas ... (A)

(A. Buņins)

4. Dīkstāves atskaņa- strofā papildus atskaņojošām rindām ir arī neatskaņotas rindas.

Visbiežāk pirmais un trešais pants neatskaņo - "ABCB". Un jūs, gluži pretēji, varat atstāt otro un ceturto pantu bez atskaņām - “AVAS”.

N.B. Krievu dzejnieki dīkstāves atskaņas aizguva no vācu dzejas 19. gadsimtā. Zināms, ka G. Heine bieži izmantoja tieši šādu rīmēšanas metodi (viņa dzejoļi tolaik g. lielā skaitā tulkots krievu valodā). Piemēram:

Niknās cirtas uz viņas pleciem, (A)

Kā darvas upes. (IN)

No šīm milzīgajām skaidrajām acīm (C)

Gars cilvēkā būs iesaistīts. (IN)

Tātad dīkstāves rīmošana nebūt nav dzejoļa trūkums. Lasiet klasiku, kungi!

20. gadsimta un mūsdienu dzejā šādas shēmas arī nav retums.

5. Jaukta atskaņa (brīvais stils)- atskaņu mijas un savstarpēja izkārtojuma veids sarežģītās strofās.

Jauktas atskaņas piemērs (AAABAB):

Vai zvērs rūc nedzirdīgo mežā, (A)

Vai pūš rags, vai pērkons dārd, (A)

Vai jaunava dzied pāri kalnam - (A)

Katrai skaņai (B)

Jūsu atbilde tukšā gaisā (A)

Jūs pēkšņi dzemdējat. (IN)

(A.S. Puškins)

Vēsturiski ir izveidojušās vairākas "cietās strofiskās formas" - stabilas poētisku tekstu strofiskās shēmas.

Cietā forma ir starpposms starp standarta stanzu un žanru. Šī ir īpaša strofa vai noteikta lieluma strofu kolekcija, dažkārt ar tradīciju noteikto atskaņu vai pantiņu secību. Tas bieži tiek saistīts ar konkrētu tēmu un pēc tam tuvojas žanram. Piemēram, par sonetu var saukt gan īpaša veida sarežģītu strofu (kas sastāv no vienkāršām strofām), gan žanru. Šādas strofiskās shēmas ietver: terci, oktāvu, trioletu, klasisko balādi, Dažādi rondo, limerick (Eiropā), rubaiyat, tanka un haiku (Āzijā) utt. Krievu dzejā tiem pieder Oņegina strofa.

TERZA RIMA- trīs rindiņu sērija ar atskaņu ABA BCB CDC... (Dantes "Dievišķā komēdija").

Pagājis pusi no zemes dzīves, (A)

Es atradu sevi drūmā mežā, (B)

Pazaudējis pareizo ceļu ielejas tumsā. (BET)

Kāds viņš bija, ak, kā izrunāt, (B)

Tas savvaļas mežs, blīvs un draudīgs, (C)

Kura vecās šausmas es nēsāju atmiņā! (IN)

Viņš ir tik rūgts, ka nāve ir gandrīz saldāka. (NO)

Bet, uz visiem laikiem atradis tajā labu, (D)

Es jums pastāstīšu par visu, ko es redzēju šajā biežāk ... (C)

(A. Dante)

RUBAI- četrrinde ar atskaņu shēmu AABA:

Šūpulī - mazulis, miris zārkā: (A)

Tas ir viss, kas zināms par mūsu likteni. (BET)

Izdzeriet krūzi līdz apakšai un neprasiet pārāk daudz: (B)

Saimnieks vergam noslēpumu neatklās. (BET)

(Omar Khayyam)

LIMERIKA- piecrindu, visbiežāk rakstīta anapaestā (retāk - amfibrach vai daktils), ar AABBA atskaņu. Limerick 3 un 4 pantos ir mazāk pieturu nekā 1, 2 un 5.

Reiz pie mola bija vecs vīrs,

Kura dzīve bija nomācoša.

Viņi viņam iedeva salātus

Un viņi spēlēja sonāti

Un viņš jutās mazliet labāk.

OKTĀVA- 8 rindu strofa ar atskaņu ABABABCC:

Obols - Šaronam: es nekavējoties izrādu cieņu (A)

Maniem ienaidniekiem. - neapdomīgā drosmē (B)

Es gribu uzrakstīt romānu oktāvās. (BET)

No harmonijas, no viņu brīnišķīgās mūzikas (B)

ES esmu traks; Es noslēgšu dzejoli (A)

Pasākuma ierobežotajās robežās ir grūti. (IN)

Mēģināsim - vismaz mūsu brīvā valoda (C)

Es neesmu pieradis pie oktāvas trīskāršajām ķēdēm. (NO)

(D.S. Merežkovskis)

TRIOLETS- oktets ar atskaņu ABAA ABAB, kur A un B vārsmas atkārtojas kā refrēni.

Ak, jaunība, mans gavēnis, (B)

Viens liels malds! (BET)

Tu pazibēji kā vīzija (Ah)

Un es palieku ar nožēlu (Ah)

Un vēlākā čūskas gudrība. (IN)

Tu pazibēji kā vīzija — (A)

Ak, mana jaunība ir ātra! (IN)

(K. Balmonts)

SONETS- 14 rindu dzejolis sarežģītas strofas formā, kas sastāv no diviem četrrindēm (četrrindēm) 2 atskaņām un divām tercetēm (trīs rindiņām) 3, retāk - 2 atskaņām. Atskaņu shēmas: "franču" secībā - ABBA ABBA CCD EED (vai CCD EDE) vai "itāļu" secībā - ABAB ABAB CDC DCD (vai CDE CDE). "Šekspīra sonets" jeb sonets ar "angļu" atskaņu tiek veidots pēc šādas shēmas: ABAB CDCD EFEF GG (trīs četrrindes un beigu kupeja).

Piemēram: “Tu redzi skaistu attēlu spogulī...” (V. Šekspīrs).

ONEĢINS STROFA- cieta forma krievu liriskajā-episkajā dzejā, kuru pirmo reizi tajā ieviesa A.S. Puškins romānā "Jevgeņijs Oņegins". Strofa sastāv no 14 pantiem, kurus vieno nemainīgs atskaņs AB AB CCDD EFF EGG.

Daži biežāk sastopami atskaņu veidi.

MONORIMS- dzejolis, kas veidots uz viena atskaņa - monorīms (AAAA, AA-BB-SS ...), rets Eiropas dzejā, bet plaši izplatīts Tuvo un Tuvo Austrumu klasiskajā dzejā. Monorīmi ietver: ghazal, qasida, mesnevi, fard... Fard piemērs:

Tad tikai vārds, lai īstenotu parādu,

Kad esi pārliecināts, ka būs jēga.

PANTORIFMA (pantorīms)- dzejolis, kurā visi vārdi atskan viens ar otru.

Apreibina drosmīga skriešana,

Balts sniegs pūš

Izslēdziet klusuma troksni

Nezhatdumy par pavasari.

(V. Brjusovs)

RHYME 4+4 ("kvadrātveida atskaņa")-divu četrrindu rīmēšana pēc shēmas: ABCD ABCD

Un tad vasara atvadījās

Ar staciju. Cepuri nost

Simts apžilbinošu fotogrāfiju -

Naktī atņēmu pērkona atmiņu.

Ceriņu ota sastinga. Tajā

Laiks viņš, paņēmis roku

Zibens, no lauka viņi trafil

Izgaismojiet vadības namu.

(B.L. Pasternaks)

RHYME 3+3 ("trīsstūrveida atskaņa")- divu trīs pantu atskaņošana savā starpā pēc shēmas ABC ABC.

Un tad es sapņoju par kalniem - (A)

Sniegbaltos halātos (B)

Defiant Peaks, (C)

Un kristāla ezeri (A)

Milžu pakājē, (B)

Un tuksneša ielejas ... (C)

(V. Ņevskis)

Papildus atskaņai ir arī dažādi pantiņi bez atskaņām. Bet tā ir cita tēma.

Literatūra:

Belokurova S.P. Literatūras terminu vārdnīca// URL: http://www.gramma.ru.

Verifikācijas rokasgrāmata // Portāls "Krievu atskaņas". - URL: http://rifma.com.ru/AZ-STR.htm.

Strofija// Lingvistiskais un kultūras tēzaurs "Humanitārā Krievija". - URL: