A.A. luuletuse analüüs. Blok "Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest". Põhjalik analüüs A. Bloki luuletusest “Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest ... Ma eemaldasin su näo laualt

"Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest..." Aleksander Blok

Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest
Unustasin kurval maal
Kui teie nägu on lihtsas raamis
Minu ees säras laual.

Kuid tund on kätte jõudnud ja sa lahkusid majast.
Viskasin kallihinnalise sõrmuse öösse.
Andsid oma saatuse teisele
Ja ma unustasin ilusa näo.

Päevad lendasid mööda, keerledes nagu neetud sülem...
Vein ja kirg piinasid mu elu...
Ja ma mäletasin sind enne kõnepulti,
Ja ta kutsus sind, nagu oma noorust ...

Ma helistasin sulle, aga sa ei vaadanud tagasi
Valasin pisaraid, aga sa ei laskunud alla.
Sa mässisid end kurvalt sinisesse mantlisse,
Niiskel ööl lahkusite majast.

Ma ei tea, kus su uhkus on
Sina, kallis, sina, õrn, leidsid ...
Magan sügavalt, unistan su sinisest kuubist,
Milles sa läksid niiskesse öösse ...

Ära enam unista hellusest, hiilgusest,
Kõik on läbi, noorus on kadunud!
Teie nägu selle lihtsas raamis
Eemaldasin laua käega.

Bloki luuletuse "Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest ..." analüüs

Alexander Bloki armastussõnad on väga vastuolulised ja vastuolulised. Seni üritavad poeedi loomingu uurijad mõista keerulisi suhteid autori ja tema abikaasa Ljubov Mendelejeva vahel, kes oli Bloki muusa. Nende abielu polnud aga õnnelik ja mõni aasta pärast abiellumist läks Mendelejeva poeet Aleksander Bely juurde. Siis naasis ta, kahetsedes oma viga, ja alustas uuesti uus romaan kellelt ta sünnitas poja. Blok ise koges sel perioodil ka mitmeid romantilisi hobisid. Abikaasad ei saanud üksteist mitu kuud näha, kuna Lyubov Mendeleeva oli näitleja ja käis sageli ringreisil. Kuid nad jäid siiski sõpradeks luuletaja nõudmisel, kes uskus, et vaimne lähedus on palju olulisem kui füüsiline.

Blok koges pereelus aga väga raskeid probleeme. Ja aastal 1908, kui Ljubov Mendelejev kohtus Aleksander Bellyga, kirjutas ta oma kuulsa luuletuse “Vaprusest, ärakasutamistest, hiilgusest ...”, milles ta rääkis oma kogemustest. Ja tunnistas, et tal õnnestus üle saada valusast kirest naise vastu, kes saatuse tahtel mängis poeedi saatuses saatuslikku rolli.

Väärib märkimist, et tulevased abikaasad tunnevad üksteist lapsepõlvest saati, kuna nende perekonnad olid sõbrad. Kui nad aga aastaid hiljem kohtusid, tundsid nad üksteist vaevu ära. Blok armus 16-aastasesse kaunitarisse, kes unistas näitlejaks saamisest. Ta vastas tema kurameerimisele täieliku ükskõiksusega. Selleks ajaks oli Blok kiindunud müstikasse ja otsis saatuse salamärke mis tahes olukorras. Ja siis ühel päeval, olles üliõpilane ja pürgiv poeet, kohtas ta tänaval Mendelejevit, uskudes, et see pole juhus. Blok mitte ainult ei veennud ennast, et armastab seda naist, vaid nakatas ka Mendelejevi ennast vankumatu veendumusega, et neile on määratud koos olla. Aastal 1903 paar abiellus, kuid meheks ja naiseks said nad alles aasta hiljem, kuna poeet keeldus tema arvates ideaalset vaimset liitu lihalike naudingutega varjutamast.

Tõepoolest, paljud pealtnägijad meenutasid, et elus kohtles Blok Mendelejevat mitte naise, vaid muusana. Ja temaga lahkuminekut meenutades kirjutas ta oma luuletuses, et "pisarad valasid, aga sa ei laskunud". Mendelejeva armastuse sümboliks luuletaja jaoks oli "nägu lihtsas raamis" - tema naise portree, mis pärast pulmi alati poeedi laual seisis. Ja see oli ka omamoodi sümbol, millele Blok omistas erilist tähtsust. Ta oli veendunud, et just see portree aitas teda tema töös, kuid ei pööranud tähelepanu oma naisele, kes võiks tema selja taga seista. Selle tulemusena nendib luuletaja paratamatust: "Mähkisite end kurvalt sinisesse mantlisse, lahkusite majast niiskel ööl."

Tähelepanuväärne on see, et poeet Lyubov Mendelejev polnud mitte ainult vaimse puhtuse sümbol, vaid oli seotud ka noorusega. Seetõttu märgib autor, et tema lahkumine tähistas muretu nooruse lõppu. "Ära unista enam hellusest, hiilgusest, kõik on möödas, noorus on möödas?", küsib Blok. Ja ta vastab endale, et see on tõsi. Naine, keda luuletaja jumaldas, võttis endaga kaasa mitte ainult noorusele omase kerguse ja hoolimatuse, vaid ka inspiratsiooni. Blok sai siiski oma tunnetega hakkama, nii et ta kirjutas: "Ma eemaldasin teie näo lihtsas raamis käega laualt."

Luuletaja ei osanud isegi ette kujutada, et saatus ühendas teda selle naisega igaveseks. Ta lahkus ja naasis. Blok oli isegi nõus oma poega oma lapsena tunnistama, kuid samal ajal oli tal endal ka asju. Kuid kuni oma surmani uskus ta, et Ljubov Mendelejev oli " Püha koht hinged."

A. Bloki luuletuse igakülgne analüüs

"Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest..."

Lõpetanud: Kursuse üliõpilane

uutes sotsiaalkultuurilistes tingimustes"

1. Luuletuse teema

Alexander Bloki loomingus on alati domineerinud armastuse teema. Temas ühinesid rõõm ja kurbus armastuse laulusõnad, ilmselt seetõttu, et rafineeritud ja üleva, uhke ja usaldava, kauni ja õrna naise ideaal ei leidnud oma maist kehastust.

Alguses oli Blok väga kirglik oma tulevase naise Ljubov Dmitrievna Mendelejeva vastu, kellele ta pühendas tsükli “Luuletused ilusast leedist”. Nende sõnade järgi näete seda raamatut hoolikalt lugedes, et "see on tõestisündinud lugu sellest, kuidas üks teismeline armus naabrisse nii entusiastlikult, et lõi temast Kiirgava Neitsi ja muutis kogu teda ümbritseva maastiku ebamaiseks. külad. See oli täpselt see, mida Dante Partinari naabri tütrega tegi." elas ja kirjutas väga raskelt ajaloolised tingimused, tunnetades valusalt harmoonia puudumist "kohutavas maailmas". Ta ei tundnud seda ka oma hinges. Ainult armastus võis Blokile tuua selle vajaliku, ihaldatud rahu, ilma milleta oli võimatu elada. Armastust kutsuti üles välistama kaos mitte ainult hinges, vaid ka luuletajat ümbritsevas maailmas. Blok jumalikustas armastust, mis paljastas talle elu kõrge tähenduse. Ta pühendas sellele imelisele tundele tohutul hulgal luuletusi. Üks neist - "About valor, about feats, about glory...".
See luuletus on kirjutatud 1908. aastal ja see lisati poeedi luulekogu kolmandasse köitesse. Tsükkel "Tasu", millele luuletus viitab, jätkab "kohutava maailma" teemat. Sõna "kättemaks" mõistetakse tavaliselt kui karistust teatud kuriteo eest. Veelgi enam, väljastpoolt, kellestki lähtuv karistus. Tasumine on Bloki sõnul ennekõike inimese enda hukkamõistmine, tema enda südametunnistuse otsus. Kangelase peamine süü on kunagiste pühade lubaduste reetmine, kõrge armastus, inimsaatuse reetmine. Ja selle tagajärjeks on kättemaks: vaimne tühjus, väsimus elust, alistuv surmaootus. Need motiivid kõlavad kõigis "Tasu" tsükli luuletustes.
See kõrge, patuta armastus on poeedi elust igaveseks kadunud, tegelikkus on hävitanud ideaali ja luuletaja leinab kadunud puhast unistust, millesse ta nüüd nii tugevalt uskuda ei suuda:

Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest
Unustasin kurval maal

Minu ees säras laual ...
Ära enam unista hellusest, hiilgusest,
Kõik on läbi, noorus on kadunud!

Eemaldasin laua käega.

Kõik kogumiku värsid on läbi imbunud janust “näha maises ebamaist” (V. Brjusov). Puhtalisiklik kogemus sulatatakse siin universaalseks, igavese naiselikkuse tulevase maa peale laskumise saladuseks.

Kuus aastat kirjutas Blok ühest naisest, pühendas talle 687 luuletust. 1903. aastal abiellus luuletaja Ljubov Dmitrievnaga. Sellega lõppes Kaunile Daamile adresseeritud lüüriline päevik. Bloki poeetiline maailm sisaldab uusi teemasid, uusi kujundeid. Tsüklis "Kättemaks", milles luuletaja ennustab kiiret kohtuotsust ja kättemaksu ühiskonnale, kes on inimest piiranud, orjastanud ja "külmutanud", avaldatakse kuulus "Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest ..." (1908) . Luuletus on kirjutatud erilisel viisil ning erineb stiililt ja teemalt märgatavalt teistest tsükli "Tasu" luuletustest.

2. Žanr

Luuletuse žanr on armastuskiri. See on vestlus portreega kaugest armukesest, kes kunagi lüürilise kangelase juurest lahkus. Kangelane tajub teda aga elava, spirituaalse kujundina. Sellepärast nimetab ta teda mitte portreeks, vaid näoks ja portree poole pöördudes räägib nii, nagu temast lahkunud armastatu kuuleks tema sõnu, mõistaks oma vea kogu sügavust ja võib-olla pöörduks tagasi kangelane. Kogu luuletus on üles ehitatud kahe kujundi (lüüriline kangelane ja tema armastatud naine) vastandusele, mis ainult rõhutab nende vahelist ületamatut kaugust.

3. Krunt

Luuletuse süžee ja selle areng on lahutamatult seotud lüürilise kangelase isiksusega. Esimeses stroofis näeme, et kogu kangelase maailm on keskendunud tema armastatu kuvandile. Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest

4. Kunstiline meedia

"Unustasin kurvale maale" - need esimesed read kinnitavad, et armastajatel on tavaline kogeda täielikku rahulolu ja harmooniat maailma ja iseendaga alles siis, kui läheduses on armastuse objekt.

Kuid nüüd on "tund kätte jõudnud", teises stroofis lahkub armastatu kangelasest. Ja elu mõte kaob koos sellega. Sisemiste juhiste kaotamine teeb kangelase täiesti rahutuks ja ta jääb üksi oma elu "piinavate" kirgedega.

Kolmes järgmises stroofis sisalduva aja jooksul täidavad lüürilise kangelase elu vaid mälestused ja valu kaotuse realiseerimisest. Viimases stroofis näeme aga, et tal õnnestub lõpuks langetada küpse otsus kaotatud armastusest lahti lasta ning see näitab kahtlemata kangelase küpsemist ja kujunemist enesega toimetulevaks inimeseks.

Koosseis: suurus, riim, rütm.

Luuletuse suurus:

_ _" / _ _" / _ _" /_ _"/ _ _" /_ jaambiline pentameeter. Seda mõõdikut kasutasid paljud luuletajad Shakespeare'ist hõbeajastu kaasaegseteni. See taasloob inimkõne eepiline või dramaatiline lugu, tahtepinge, selgus, kindlus on omased. On ilmne, et Blok kasutab sellises mahus nimetusi rõhutamaks teoses väljendatud traagikat.

Riimi rist.

Viimase stroofi esimene rida "Enam ei unista õrnusest, hiilgusest ..." lõpetab ühest küljest luuletuse, moodustades rõnga koostis. Teisest küljest sisaldab see sügavat mõtet, et inimese isiklik õnn ja sotsiaalne roll on omavahel tihedalt seotud.

rajad. Keele andmiseks kirjanduslik töö suurem ekspressiivsus, kasutatakse erivahendeid: epiteete, võrdlust, metafoore.

Teose "Vaprusest, vägivallast, hiilgusest ..." esimene rida petab justkui lugeja ootust: tundub, et räägime kodanikukohustuse teemast. Armukogemused osutuvad aga kangelase jaoks teatud eluetapil kõige olulisemaks, nii suur ja piiritu on tema kaotusekibedus. Luuletuses kohtume suur hulk epiteedid: "häda maa peal", "hellitatud sõrmus", "neetud sülem", "niiske öö". Õrnus, millega kangelane oma armastatut meenutab, võrreldes teda oma noorusega: "Ja ta kutsus sind oma noorpõlveks," kajastub teoses selliste epiteetidega nagu: "ilus nägu", "sina, kallis", "sina, pakkumine". Luuletuses on personifikatsioone ja metafoore: "kui su nägu on lihtsas kaadris", "see säras mu ees laual", "Ma viskasin kalli sõrmuse öösse", "sa andsid oma saatuse teisele". ”, „päevad lendasid”, „vein ja kirg

piinas mu elu", "Ma magan sügavalt."
Juba esimestest ridadest vihjab poeet lugejale kogu teose meeleolule, kasutades epiteeti "Nägedal maal". Teises stroofis kesksel viisil on hellitatud ring- armastuse truuduse sümbol. Lüürilise kangelase piiritu meeleheide, mille põhjustas tema armastatu lahkumine, väljendub episoodis, kui ta viskab välja "hinnatud sõrmuse". Öö sisse sel juhul sümboliseerib pimedust ja tundmatust. Sümbolistide luuletajate esteetiliste vaadete järgi, kuhu ta kuulus, ei saa aga sümboli tähendus kunagi täielikult ammenduda. Sel juhul võib seda tajuda laiemalt: öö on aeg, mil tõusevad deemonlikud jõud. Lootusetust ja elumõtte kadumist jutustaja jaoks kirjeldavad epiteetid "neetud sülem", "niiske öö".

Et anda lugejale teada, kui palju tema valitud kangelase jaoks tähendas, kasutatakse võrdlust: "Ja ta kutsus sind oma noorpõlveks." Autor juhib tähelepanu sellele, et armastuse lahkumisega on paremad päevad meie kangelase elu. Rahulik noorus on seljataga, on kätte jõudnud aeg karmiks kasvamiseks.

Metafoorid "kui su nägu on lihtsas kaadris", "enne mind säras laual", viitavad kangelannale, peegeldavad tõsiasja, et lüüriline kangelane kaldub teda jumaldama ja idealiseerima ka pärast reetmist. “Ma viskasin hinnalise sõrmuse öösse”, “kinkisite oma saatuse teisele” - need metafoorid viitavad justkui mõlema tegelase valikule ja asjaolule, et nende teed lähevad lahku. Blok kasutab personifikatsioone “päevad lendasid”, “vein ja kirg piinasid mu elu”, näitamaks, et kangelase elus ja saatuses domineerivad teispoolsed tumedad jõud, kellega ta ei taha võidelda. Lüürilise kangelase armastustunde jõudu realiseerib ka unenäo motiiv:

"Ma magan sügavalt, ma magan su sinist mantlit,

Milles sa läksid niiskesse öösse.

Stilistilised figuurid:

Kordused/refrään: "nägu lihtsas kaadris." Kordamine demonstreerib kirjeldatud objekti, protsessi, tegevuse jne tähtsust autori jaoks. Seda kujundit kasutades mainib autor korduvalt midagi, mis teda eriti erutas, koondades sellele ka lugeja tähelepanu.

Antitees: Kontrasteerimine on väljendusvahend, mis võimaldab jätta lugejale eriti tugeva mulje, anda talle edasi autori tugevat elevust, mis on tingitud luuletekstis kasutatud tähenduselt vastandlike mõistete kiirest muutumisest. Samuti saab vastandumise objektina kasutada autori või tema kangelase vastakaid emotsioone, tundeid ja kogemusi.

"Kui teie nägu on lihtsas raamis

Minu ees säras laual ...

Teie nägu selle lihtsas raamis

Käega eemaldasin laualt”;

Inversioon: “Nad piinasid mu elu”, “Sinu sinine kuub”, “Lahkusin niiskel ööl”, “Korrastasin laua”. Inversioon poeetilistes tekstides täidab aktsenti ehk semantilist funktsiooni, rütmimoodustavat funktsiooni poeetilise teksti ülesehitamiseks, aga ka sõnalis-kujundliku pildi loomise funktsiooni.

Assonance: "Ma ei tea, kus teie varjupaik on uhkus/ Magan sügavalt, unistan sinu kuubist sinine"" Kõik läks mööda, noorus möödas! / Oma käega eemaldasin laud».

Anafora annab tekstile täiendavat emotsionaalsust.

"Ja ma mäletasin sind enne kõnepulti,

Ja ta kutsus sind kui oma noorust ... "

Isegi aastate pärast mäletab lüüriline kangelane seda saatuslikku hüvastijätupäeva:

"Ma helistasin sulle, aga sa ei vaadanud tagasi,

Valasin pisaraid, aga sa ei laskunud alla.

Sünonüümid: vaprus, teod, hiilgus; magus, õrn.

Arhaismid: tund on kätte jõudnud, kõnepult, uhkus.

Luuletuses "Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest" ilmub kujutlus raske saatusega elust laastatud mehest. Luuletus on autobiograafiline, sest sel perioodil jätab ta maha tema esimene armastus, kuulsa keemiku Mendelejevi lapselaps Ljubov Dmitrijevna, kes läheb Bloki lähedase sõbra, luuletaja Andrei Bely juurde.

Pärast lahkuminekut oma kallimast kaotas kangelane elu mõtte, ta kaotas iseenda. Ta ei kohtu enam tõeline armastus, peal elutee ta kohtab ainult kirge. Näeme, et pärast armastatu kaotamist kaotas kangelane usu ellu, kaotas moraalse toe. Kaotus muutis kangelase muretu elu eksistentsiks. Teda piinavad vein ja kirg, kuid see pole vaimne elu, vaid ainult selle patune paroodia, mis põletab ja laastab hinge. On sümboolne, et kangelane mälestab oma armastatut kõnepuldi ees (kõnepult on kaldse ülaosaga kõrge laud, millele asetatakse kirikus ikoonid ja pühad raamatud). Ilmselgelt otsib ta armastuses päästmist oma kadunud hingele. Samuti peetakse pulmatseremooniat templis kõnepuldi ees. Seda pilti kasutatakse selleks, et näidata, kui kallis on kangelane juba unustatud igavese armastuse ja truuduse tõotus.

Rida "Kõik on läbi, noorus läinud!" rõhutab, et aega ei saa tagasi pöörata. Mees, kes sukeldus oma kannatustesse ja otsis seejärel lohutust, veetis päevi veinis tõde otsides, ei kaotanud mitte ainult armastust. Ta kaotas kõik. Nooruse ambitsioonikad unistused on pöördumatult minevik. Eluplaanid jäid täitmata. Alles seda mõistes leidis lüüriline kangelane jõudu oma armastatu portree laualt eemaldada. Ent armastatu kaotanud lüüriline kangelane ei kibestunud tema vastu. Aastaid hiljem kutsub ta teda ikka veel armsaks ja õrnaks. Lõhet tajub ta surmava õnnetusena, milles on süüdi uhkus.

Kogu oma elu hellitas ta naise tagasituleku lootust. Luuletuse lõpus laualt eemaldatud portree annab tunnistust selle lootuse lõplikust kadumisest, kuid samas on tegemist inimese teatud julge sammuga, milles mõistus sai lõplikult jagu üldinimlikesse mõõtmetesse kasvanud valusast tundest. . Ometi suutis kangelane sellesse hüvastijätužestisse panna nii palju leina ja igatsust, et lugeja, isegi mõistes täiusliku teo õigsust, jätkab õnnetule kaastunnet.

Luuletus on väljendunud dramaatilise algusega, mis on tüüpiline laulutekstidele üldiselt. Tüüpilisest armukolmnurgast sai lohutamatu südamevaludraama. Mõned luuletuses olevad kujundid meenutavad ka teatrirekvisiitide detaile.

Sel raskel perioodil läheb poeet oma sümbolistidest sõpradest lahku. Blok näis olevat meeleheite veini uputanud. Kuid vaatamata sellele, põhiteema"Kohutava maailma" perioodi luuletused jääb endiselt armastuseks. Kuid see, kellest poeet oma suurejoonelisi luuletusi kirjutab, pole enam endine Kaunis Daam, vaid saatuslik kirg, kiusaja, hävitaja. Ta piinab ja põletab poeeti, kuid ta ei pääse tema sidemete ja jõu eest.

Isegi kohutava maailma vulgaarsusest ja ebaviisakusest kirjutab Blok hingestatult ja kaunilt. Kuigi ta ei usu enam armastusse, ei usu millessegi, kuid võõra kujund selle perioodi luuletustes jääb siiski ilusaks. Luuletaja vihkas küünilisust ja vulgaarsust – neid polnud tema luuletustes kunagi.

Kui loete hoolikalt luuletust "Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest ...", siis on lihtne näha, et see kordab luuletust "Ma mäletan imelist hetke ...".
Kui teie nägu on lihtsas raamis
Minu ees säras laual ...
Puškinis näeme sarnaseid ridu:
Mäletan imelist hetke:
Sa ilmusid minu ette.
"Ja ma unustasin su ilusa näo" - "Ja ma unustasin teie õrna hääle." "Päevad lendasid" - "aastad läksid." Kuid vaatamata sellisele sarnasele stsenaariumile on luuletuste lõpud täiesti vastupidised: luuletuse lõpus ärkab hing, Blokis näeme ainult kibestumist, meeleheidet (kangelane ei tagastanud oma armastatut).
Päästvas armastususus, armastus kui puhastav helge tunne, A. Blok uskus ja püüdis alati anda endast kõike suurele armastusele naise, kodumaa vastu ... Ta pühendas armastusele oma tunded, mõtted, hinge. , mis väljendub selgelt luuletustes kogu tema loomingus poeet, kelle nime üle Venemaa on siiani uhke.

Loeb V. Kachalov

Aleksander Aleksandrovitš Blok elas ja kirjutas väga rasketes ajaloolistes tingimustes, tundes valusalt harmoonia puudumist “kohutavas maailmas”. Ta ei tundnud seda ka oma hinges. Ainult armastus võis Blokile tuua selle vajaliku, ihaldatud rahu, ilma milleta oli võimatu elada. Armastust kutsuti üles välistama kaos mitte ainult hinges, vaid ka luuletajat ümbritsevas maailmas. Blok jumalikustas armastust, mis paljastas talle elu kõrge tähenduse. Ta pühendas sellele imelisele tundele suure hulga luuletusi. Üks neist - "About valor, about feats, about glory...".
See teos on kirjutatud 1908. aastal. Sellel on ringkompositsiooni struktuur: esimene rida kordab viimast, kuid on sellele vastandlik; luuletuse lõpus tahaks autor justkui korrata esimest rida, kuid ta ei mõtle enam vaprusele ega ärakasutamisele, ta otsib vähemalt õrnust, aga ei leia sedagi.
Luuletuse žanr on armastuskiri. Kangelane pöördub armastatud naise poole, kes ta maha jättis. Tal on kirglik soov tagastada aastaid tagasi kaotatud armastus:

Ja ma mäletasin sind enne kõnepulti,
Ja ta kutsus sind, nagu oma noorust ...
Ma helistasin sulle, aga sa ei vaadanud tagasi
Valasin pisaraid, aga sa ei laskunud alla.
Need päevad, mil kallima nägu säras, asendusid kohutavate päevadega, mis keerlesid nagu “neetud sülem”. "Kohutava maailma" kujund on sümboolne, see on luuletuse üks võtmeid. Sulandudes niiske öö pildiga, vastandub see mineviku "sinisele mantlile", mantlile, millesse kangelanna end kodust lahkudes mähkis (sinine värv on riigireetmine):

Sa mässisid end kurvalt sinisesse mantlisse,
Niiskel ööl lahkusite majast.
Ma ei tea, kus on mu uhkuse varjupaik
Sina, kallis, sina, õrn, leidsid ...
Magan sügavalt, unistan su sinisest kuubist,
Kuhu sa lahkusid niiskel ööl ...

Päevad on nagu ööd, elu tundub unenägu ("Ma magan sügavalt"). Luuletus sisaldab suurel hulgal epiteete: “häda maa peal”, “hellitatud sõrmus”, “neetud sülem”, “niiske öö”. Seda hellust, millega kangelane oma armastatut meenutab, võrreldes teda noorusega: “Ja ta kutsus sind oma noorpõlveks ...”, rõhutavad teoses sellised epiteetid nagu: “ilus nägu”, “sina, kallis”, "sa hell." Luuletuses on kehastusi ja metafoore: “kui su nägu lihtsas raamis säras mu ees laual”, “Ma viskasin kallihinnalise sõrmuse öösse”, “kinkisid oma saatuse teisele”, “päevad lendasid”. ", "vein ja kirg piinasid mu elu".
Kui loete hoolikalt luuletust “Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest ...”, siis on lihtne näha, et see kordab A. S. Puškini luuletust “Ma mäletan imelist hetke ...”. Plokis on:

Kui teie nägu on lihtsas raamis
Minu ees säras laual.
Puškin:

Mäletan imelist hetke:
Sa ilmusid minu ette.

"Ja ma unustasin su ilusa näo" - "ja ma unustasin teie õrna hääle"; "Päevad lendasid" - "Aastad läksid" jne. Kuid vaatamata sellisele sarnasele stsenaariumile on teoste finaalid täiesti vastupidised: Puškinis ärkab luuletuse lõpuks hing, Blokis aga näeme ainult kibedus ja meeleheide (kangelane ei tagastanud oma armastatut) .
Armastuse päästvas jõus, armastuses kui puhastavas eredas tundes, uskus A. Blok alati ja püüdis end täielikult anda armastusele, suurele armastusele naise, isamaa vastu. Ta pühendas oma tunded, mõtted, hinge armastusele, mis väljendub selgelt tema loomingus.

Vaprusest, vägitegudest, hiilgusest
Unustasin kurval maal
Kui teie nägu on lihtsas raamis
Minu ees säras laual.

Kuid tund on kätte jõudnud ja sa lahkusid majast.
Viskasin kallihinnalise sõrmuse öösse.
Andsid oma saatuse teisele
Ja ma unustasin ilusa näo.

Päevad lendasid, keerledes nagu neetud sülem...
Vein ja kirg piinasid mu elu...
Ja ma mäletasin sind enne kõnepulti,
Ja ta kutsus sind, nagu oma noorust ...

Ma helistasin sulle, aga sa ei vaadanud tagasi,
Valasin pisaraid, aga sa ei laskunud alla.
Sa mässisid end kurvalt sinisesse mantlisse,

Ma ei tea, kus on mu uhkuse varjupaik
Sina, kallis, sina, õrn, leidsid ...
Magan sügavalt, unistan, su kuub on sinine,
Kuhu sa lahkusid niiskel ööl ...

Ära enam unista hellusest, hiilgusest,
Kõik kadunud, noorus kadunud?
Teie nägu selle lihtsas raamis
Eemaldasin laua käega.

Ma ei olnud Blokile lähedane – ja vanuse poolest ei saanud ma peaaegu üldse olla. Aga ma kohtusin Blokiga, rääkisin temaga, mäletan palju tema öeldut ja tahan sellest rääkida.
Esimest korda nägin Blokit 1903. aasta esimesel poolel või päris 1902. aasta lõpus, kui Blok oli 22-aastane ja mina kõigest 12. Ta tuli mu venna Aleksander Vassiljevitši1 juurde ja istus meie pereõhtuteel. hall, nagu nad tollal kandsid, õpilase jope. Kõigest, mis tol õhtul juhtus, mäletan ma ainult üht, aga mäletan seda hästi: Bloki luuletuste lugemist ja nendest rääkimist. See sai alguse sellest, et mu isa ütles keset näiliselt ükskõikset vestlust ühtäkki pisut pingelisel toonil, pöördudes Bloki poole: „Aleksandr Aleksandrovitš! Lugege salme." Sellele vastas Blok üsna rahulikult ja lihtsalt: "Jah, ma loen seda hea meelega." Ta luges "Kuninganna vaadatud ekraanisäästjaid". Isa – Dante ja Petrarka austaja ja tõlkija – naeratas kerge irooniaga. “No miks sa dekadentlikku luulet kirjutad? Miks sinised mõistatused? Miks on mõistatused sinised? Blok vastas veidi järele mõeldes: "Sest öö on sinine," aga ütles siis naerdes: "Ei, muidugi, mitte seda." Ja soovides ehk tõrjuda dekadentsi etteheiteid, luges ta: "Ma olen noor, värske ja armunud." "See on täiesti erinev teema. Küll aga lõhnavad pisarad. Kuid Blok vastas väga enesekindlalt: "Ei, vahtrapisarad on lõhnavad. Teine küsimus on, kas pisaraid saab olla – vaher. See näib olevat vaidluse lõpp.
Jätan järgmistel aastatel vahele harvad kohtumised (aastatel 1906–1909, sageli Komissarževskaja teatris - esietendustel) ja liigun edasi ajale, mil hakkasin Blokiga õues kohtuma.

Perekond ja väljaspool oma suhet mu vennaga, aga omaette – kirjanikuna.
Esimene taoline kohtumine toimus 1909. aasta alguses. See toimus minu jaoks justkui sümboolselt – peaaegu sõna otseses mõttes Novy Žurnal dlja Vsekh2 ja Novaja Zhizn toimetuse lävel, kuhu läksin koguma ühte oma esimestest. kirjanduslikud autoritasud. „Kas olete ajakirjas Kõigile? küsis Block. Kas teie luuletused olid ajakirjas? Mulle meeldis". See ihne kiitus oleks mulle veelgi armsam olnud, kui oleksin siis ette näinud tema hilisemat ja sama kidurat: "Mulle ei meeldinud." Toimetusse minnes nägin toimetuse laual Bloki selge käekirjaga kirjutatud paberit. Silma jäid read:
Mässisid end kurvalt sinisesse mantlisse.
Niiskel ööl lahkusite majast.
Ma ei küsinud endalt, miks vihmamantel on sinine. Selleks ajaks oli Blok kogu oma kujundisüsteemiga kindlalt minu teadvusesse sisenenud, kogu mu ellu.

V.V. Gippius "Kohtumised Blokiga"